#徒有技法并非艺术简介
叶芃的花鸟画发明，若与那些徒有技法，处于较低文明层次的风格主义寻求者的著作比较，他的著作，在技法言语和风格取向上有着精力内涵特为深入的图式言语逾越，因而，他的著作在绘画性(画面感)上，也即天然多了些感人、诱人，扣人心弦的气质。在画于2002年的《舞笑镜台》(43cm*53cm)这幅著作中，咱们可以看到他“宗顾恺之、曹不兴行龙之笔”，而令笔线细劲匀整、典雅宛转、活动多姿，他将唐宋适意人物画中的那种勾勒、罩染技法运用得极为高妙，画面上，笔笔轻盈却笔态沉着，笔法圆婉而略带方折，具有极激烈的感染力，将传统适意重彩技巧的颜色、线条运用得超凡的得当。这是叶芃将魏晋六朝、唐宋适意人物画中的那种激起方法和精力气候，作为一种文明认识沉淀，把两宋院画以格物致知为指导准则的诗意化的表现，以及，令明清人的水墨文明中的对性灵和情味的表现，以高屋建瓴方法，融汇在一同，才干成就了他的现在的这幅绘画的灵魂。假如没有这样的“融汇”作为基础，咱们信任这幅画，不管怎样画都不会打动听的心灵。
