拐点论 中国当代艺术品市场“熊”多吉少？

#拐点论 中国当代艺术品市场“熊”多吉少？简介

来源：新闻午报

一边大量抛售“套现” 一边改换门庭“下市”

    今年春拍“头炮”将于明天由香港苏富比率先敲槌，此次推出的108件中国当代艺术拍品都来自号称“全球最大的中国当代艺术收藏机构之一”的美国艺术基金——“仕丹莱收藏基金”；中国内地拍卖巨头中国嘉德日前表示，今年春拍将采用“中国油画及雕塑”来涵盖相关拍品，不再单设“当代艺术”专场。

    一边在大量抛售“套现”，一边改换门庭裹足不前，似乎说明中国当代艺术品的拍价可能“高处不胜寒”。那么，当代艺术市场究竟会否出现“熊市”来临前的“拐点论”？近日，本报记者就此采访了诸多业内人士。

    香港苏富比春拍是拐点吗？

    正方 大量买家将集体护盘

    日前结束的苏富比亚洲艺术专场中，有292件拍品成交，总成交额约合人民币1.738亿元，刚刚达到拍前最低估价，仅为去年同场秋拍成交额的一半。此次香港苏富比春拍推出的来自“仕丹莱收藏基金”的108件中国当代艺术拍品——占该基金相关收藏近一半，其余藏品将在纽约苏富比秋拍上亮相。

    “香港苏富比的确有风向标的意义。”曾经出面替俏江南餐饮集团董事长张蓝买进画家刘小东《三峡新移民》的著名艺术投资顾问伍劲表示，“在中国当代艺术品市场中，中国买家还是占主要部分。纽约苏富比卖得不好也是因为中国藏家不太乐意到纽约去，从以往看来，天价往往出在香港市场。如果当代艺术品真的出现‘拐点’的话，应该从这次香港春拍就能看出来。但现在看来，还没有出现明确的迹象。”

    上海华氏画廊董事长、中国最早的艺术基金操盘手之一华雨舟则预言今年的艺术市场会受经济形势影响，呈现价格波动、购买力不足的态势，“当代艺术的高价格是否合理，今年的拍卖市场会给大家一个交代。苏富比在港台地区有一个比较大的客户群体，因此可能会对整个中国当代艺术起到一个标杆作用。如果在最后的成交清单中，被一直看好的艺术家的作品成交价只是徘徊在估价周围的话，就会显示出今年市场的购买力不足。”中央美院艺术管理系余丁则表示：“香港拍卖的价格不会太低，因为中国和东南亚的买家会去护盘。”

    反方 市场没有资金来护盘

    也有一部分人对此次香港苏富比春拍不以为然。“纽约苏富比拍得不好，香港未必拍不好。不能用一场拍卖会来作为什么风向标。”中国国家博物馆创意团队顾问王泊乔表示，“纽约苏富比的佣金存在问题，1000万的作品要收300至400万的佣金，所以很多藏家更期待香港春拍。”

    “有中国特色的艺术品市场没有道理可循，就是正常的投资、做生意，谈不上什么风向标。”中国嘉德油画部主任刘刚直言，“中国嘉德这次不再使用‘当代艺术’专场，也就是简单的改名，并非人们猜测的那样。”

    观复古典艺术博物馆馆长马未都认为一切正常：“相比之下，具有150年历史的古代收藏品在全球市场上拥有欧美等多个支撑点，而当代艺术的支撑点却很少，市场既没有那么多资金来撑住盘，同时四五十岁的艺术家还在不断创作，所以，中国藏家既承受不了、也买不动这批当代艺术作品，何况他们对于当代艺术的认知都还很浅。”

 当代艺术价值几何？

    正方 当代艺术存在泡沫

    早在十几年前，一幅西方油画曾被卖到了几百万美元，而一幅中国当代艺术家的作品只要几千美元就被看作是天价，大部方西方投资者以低价囤积中国当代艺术作品，再高价抛售牟利。“现在是投资型市场，不是收藏型市场。艺术品市场呈现的是股市模式，而且主要是散户投资，机构收藏的不多，他们选择艺术品的随意性很大。”艺术评论家朱其指出，“国内实力强的也不少，比如民生银行和盛大的高层，买了一个多亿的艺术品，他们是国内买家的主力。在4年前买进中国当代艺术品的买家都占了便宜，曾梵志4年前一幅画不到10万元，现在卖的话却有几百万，一些买来不到200万的作品，如今都价值几千万。”很显然，香港苏富比的这次拍卖就是一个“套现”的典型。

    “在某种程度上来讲，中国当代艺术品在市场上火爆是西方买家炒起来的，他们培养了多年的市场，现在要来套现了。”朱其说，“在这之前，中国对于市场的培养几乎没有做过什么贡献，一直在坐享其成，导致现在现在好作品少了，问题随之出现。”

    在朱其看来，目前参加拍卖的当代艺术品本身的水平有问题，很多是优秀画家的劣质作品。“这几年，中国当代艺术品市场上出的天价未免太多了，差不多达到人们的极限了。很多原本要买国画的人，因为假画横行改买了油画，油画虽少有假画，但很多是烂画。因为三年来当代艺术家的作品太好卖了，致使很多艺术家没有存货，很多拍品都是他们在5个月内赶出来的，这能卖出好价钱吗？”

    朱其说，这种情况曾让日本的当代艺术进入低谷，直到现在还没走出来。“日本公司曾花了1亿美元买进凡高的《向日葵》引起全球轰动，但那幅画至今还没能卖出去，换句话来讲就是被套牢了。”

　　反方 “牛市”根本没出现

    然而，伍劲却乐观地表示：“有的买家曾经在很多年前买进一些如今出名画家的大量作品，现在看到市场好就卖出，这是正常现象。机构少，散户也就变成了主力军，现在的问题是买进重要作品比较困难——即使有2至3倍的利润空间，在不缺乏资金的情况下，那些重要作品也不会被拿出来拍卖的。而‘优秀画家的劣质作品’确实存在，甚至10个中有5个是，但这显然并没有发生在最重要的画家身上。2007年全球排名在前10位的作品中并没有中国画家，可见国内艺术品的价格和国际相比还是有差距的，‘牛市’根本没有到来。”

 投资当代艺术路在何方？

    结论 艺术基金是大势所趋

    面对中国当代艺术市场疯狂之后的高深莫测，业内人士将更多的目光投向了艺术基金。伍劲分析：“2006年出现了艺术私募基金的投资，这给市场投入了更稳定的资金来源。”

    目前，上海证大艺术馆推出了“艺术银行”、民生银行推出国内首只艺术品理财产品——非凡理财“艺术品投资计划”1号产品——这些艺术投资基金都是针对当代艺术。在伍劲看来，中国当代艺术市场正在向基金运作的方向靠拢，“如果艺术基金多的话，价格应该还会翻10倍。”王泊乔说，“不过一些机构并不成熟，只有资金没有眼光。缺少专业的‘艺术基金经理’。”

    “艺术基金是大势所趋。”朱其说，“但这不能速成，现在国内的艺术史教育做得很不理想，大部分艺术顾问并不专业。另外，中国当代艺术品在价格上去的同时艺术家在美术史上却没有得到认可，缺乏必要的美术史研究，这也让中国当代艺术品缺少了学术上的支撑。美国的基金会扶植原创艺术，各个阶层对艺术有一个相对统一的认识，而中国则没有。所以，应该加强学科的基础研究，通过基础研究形成对艺术品标准的共同体。藏家和艺术家都不能急。”

　　相关链接·历年中国当代艺术拍卖记录?

    2007年11月 蔡国强《焰火草图》 （上图） 7424万港元 香港佳士得

    2007年10月 曾梵志 《协和医院》 553万美元 英国菲利浦斯

    2007年9月 张晓刚《创世篇》 306.5万美元 纽约苏富比

    2006年11月 刘小东《三峡新移民》 2200万元人民币 北京保利

    2006年9月 陈丹青《街头剧院》 147.2万美元 纽约苏富比

    2006年9月 张晓刚《大家庭系列150号》 926.8万港元 香港苏富比

    记者|王健慧|文