赵孟頫行草书《陶潜诗卷》欣赏

赵孟頫行草书《陶潜诗卷》，香港虚白斋藏。

“虚白斋”为香港著名银行家和收藏家刘作筹先生的斋号，取自清代书法家伊秉绶嘉庆十六年（1811）所书“虚白”（语出《庄子·人间世》：“虚室生白，吉祥止止”）二字隶书横幅。刘先生喜“虚白”之“澄明虚静”之意，遂据此文辞、书法二美，用以颜其斋额。

虚白斋藏品为数达600多件，年代横跨北朝至近代，尤以明、清书画名家的作品最为丰富。刘作筹将该批珍藏捐赠给香港艺术馆，香港艺术馆为此特别成立“虚白斋藏中国书画馆”，作为该批藏品的永久陈列专厅。

赵孟頫行草书《陶潜诗卷》帖，书法点画、使转可见二王形质性情，又有赵孟頫自家遒逸劲媚风格，其苍劲老到的笔法，已经展示了赵孟頫人书俱老的晚年书风。

【释文】

汪汪千顷陂，不为人浊清。

道周言行表，荡然无得名。

谁言牛医儿，乃是人中英。

当时无间言，后世流德声。

思之不可见，使我鄙吝萌。

淳风久已漓，此意岂复明。

时无君子者，虽贤宁见称。

南州有高士，食力事耕稼。

优游聊卒岁，不矫亦不隘。

大木行欲颠，绋纚岂足赖。

何为诸老翁，栖栖不遑舍。

斯言非无见，明哲自高迈。

谁能悬一榻，待子来税驾。

鹿门何亭亭，下有辟世贤。

凤雏隐中林，卧龙蟠其渊。

一朝起高翔，斯人独深潜。

功名不可为，我志久已安。

一闻耆旧传，使我心悠然。

黄鹄羽翼长，一举思千里。

幼安本中原，乘桴走东海。

举世方尚同，远引存吾志。

流风渐异俗，敦礼化邻鄙。

子鱼平生友，胡乃不相委。

尘事非所便，田园久见招。

归来三径中，蔚蔚长蓬蒿。

虽有荷锄倦，浊酒且自陶。

茫茫大化中，委运将焉逃。

唐虞去已远，由来非一朝。

粲粲霜中菊，采采忘其劳。

穷阴结严寒，玄景閟微阳。

兰萧同憔悴，隐恻我中肠。

美人弹玉琴，继之歌清商。

弦急声未巳，知子意独长。

阳春时未至，此曲徒悲伤。

美玉处荆山，林木生光辉。

采之献凡目，弃置亦其宜。

如何和氏子，涕泣有馀悲。

古来贤达人，不为毁誉移。

被褐怀至宝，宁惧不我知。

待贾未能信，韫藏诚可师。

惊飙吹白日，流光忽蹉跎。

登山采众芳，荆蓁一何多。

迷途幸未远，回车且委蛇。

黄鹄志四海，雀鴳将如何。

肥马黄金鞍，轻裘华且鲜。

朅来从横驰，意气何翩翩。

朝为人所慕，夕已为世怜。

此道固应尔，祸福非虚言。

生当称善人，死当谥为贤。

勿羡夸毗子，狂驰终百年。

赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪，又号水精宫道人，浙江吴兴人，为宋皇室赵德芳的后代。赵孟頫于元至元二十三年应选入朝，一生为官，逝后追封魏国公，谥文敏。

赵孟頫博学多才，学识过人，诗文、书画、音律均善，亦旁通佛学，明何良俊誉之为“上下五百年，纵横一万里”的人物。客观地评价，赵孟頫书风能笼罩于元、明、清诸代，首先应归功于其深厚的艺术造诣，归功于其对传统的精确阐释。当代姜澄清先生的评价较为精当：“书法至赵孟頫才最终确立了‘婉约’的地位。而赵书的出现，是与时代潮流相感应的，并不偶然。”（见《中国书法思想史》）

作为开宗立派的人物，赵孟頫早年学宋高宗，中年专习“二王”，虞集谓之“楷法探《洛神赋》而揽其标，行书谐《圣教序》而入其室，至于草书饱《十七帖》而变其形”。同时对篆、隶、章草等皆苦心研习，晚年又着力李北海，因此深厚的传统积淀成就了赵体的辉煌。

赵孟頫在书法上的贡献，不仅在他的书法作品，还在于他的书论。他认为：学书有二，一曰笔法，二曰字形。笔法弗精，虽善犹恶；字形弗妙，虽熟犹生。学书能解此，始可以语书也。学书在玩味古人法帖，悉知其用笔之意，乃为有益。前人得到古碑帖数行，专心学习，便能闻名于世。

赵孟頫在“复古”中确定自己的位置。北宋的蔡、苏、黄、米都以行书著名，沿及南宋，成为时尚，都不太注重楷书。宋亡时他已二十多岁，大部分时间生活在元代。在这样的环境里，眼看晋唐以来的书法传统日趋衰落，就主张远追晋人，师法二王。不过“复古”只是一种思想和主张，完全恢复到古代是不可能的。赵孟頫师法晋人，实在是在晋人的书法里写自己，是在“复古”的名目下“出新”，这是他成为元代最负盛名的书法家的原因，也是“赵体”书法影响后世远几百年之久的原因。赵孟頫传世书法作品很多，而且各体都有。以楷书和行书为最。赵孟頫《真草千字文》未署书写年代。真书写得端庄严谨，意在示人以法度；草书用笔温润圆劲，点书精到细腻，结字妍美简静。

赵孟頫人皆称誉之：“上下五百年，纵横一万里，举无此书。”

赵孟頫行草书《陶潜诗卷》超清欣赏