天下第一小草——怀素《千金帖》长卷

怀素是中国历史上杰出的书法家，对后世影响极为深远。然而他的传世作品《草书千字文》（即小草千字文）在千百年来却是争论不休。

特别是清代学者包世臣在《艺舟双楫·历下笔谭》中记叙：“醉僧所传大、小千文，亦是伪物。” 最大的原因是怀素的绢本《小草千文》与《大草千文》在笔性上完全不同，成为了艺术界的一大谜团。

然而，近日被学者黄锦祥发现的怀素《小草千字文》真迹就别开生面，不仅在笔法上与怀素一致，且颇有“二王”之风，用笔瘦劲挺拔，通篇古朴恢弘却又神采飞扬，充分地体现了怀素草书的艺术特点，挥洒自如之势令观者无不称绝！在唐朝，草书名冠三甲的只有怀素、张旭和孙过庭，他们的传世作品非常稀少，比起拍卖的宋代学者曾巩《局事帖》墨迹更为珍贵！

怀素《小草千字文》原大高清宣纸复制，尺寸：288.49*27.99cm

写《小草千字文》时怀素已年过六旬，是其署款最晚的作品。通过此作可以看出其书风变化极为明显，也许是因为年龄、性格等原因，亦或是是晚年精神境界的升华蜕变，此书一反怀素以往那种疾风骤雨般的书风，可以说不激不厉，不颠不狂，用笔委婉圆润、细腻周到，不做乖张之举，气息苍劲古雅、静穆安详，草法和连写技巧高妙绝伦，已达炉火纯青之境界，不难看出怀素的基本功何等扎实，常人难以企及。

从此卷的线条的形意上看，怀素在运笔时，更多地发挥了肘的作用，心情相当的舒坦平和，这种运用的方式的最大好处在于:

一方面能更好地发挥笔锋的作用，使笔锋不倒，不弯曲过甚，使墨下注，加强笔锋的力度;

另一方面使笔勢直起直落，这样所谓的藏锋与露锋就不再需要予以有意识的关注，下笔自然饱满圆熟，提笔使转也比较自如随意，在运笔的过程中始终将平面运动和深度运动(提按)靠肘贯串在一起，从而使大部分的行笔的形态往往处于直与非直之间，即增强了笔画深度的暗示性，同时，又使诸多的线条表现出种种类似于古藤的意象，尤其到墨稍稍有点枯时，这种意象更为精彩动人，增强了笔墨的内含。这在一般的草书中很难看到的。也是怀素对书法所做的新贡献。

五千年来，此等人物屈指可数，也就是王羲之、王献之、欧阳询、虞世南、褚遂良、孙过庭、颜真卿、张旭、怀素、柳公权、米芾、赵孟頫等寥寥十数人。其中，怀素又以“笔锋多变”的个性在书法史上卓然独树一帜。

怀素年幼聪慧、精通诗文。他经常研究书法文学，在快速疾书《大草千字文》时，不会把“天地玄黄”中的“天地”二字连在一起写，是因为他清楚天与地从来是分开的；那怕到了慢下来书写《小草千字文》的时候，他同样把“天地”二字分开来写，这样也完全符合大自然的天文现象，这一点不得不佩服怀素的惊人智慧！