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分类：褚遂良
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纠错留言#褚遂良楷书进化史简介
以变求通 以变求新褚遂良楷书进化史
唐朝前期，虞世南、欧阳询和褚遂良号称“初唐三家”。由于褚遂良与虞、欧相差近40岁，虞欧去世后，褚遂良独擅大名，影响甚广，陶铸有唐一代。
褚遂良在书学上的转折点，应该是虞世南去世后，因为他填补了唐太宗的“侍书”一职。
成为了唐太宗的御用书家，一方面必须留心翰墨，另一方面可以遍览王羲之的书迹。
褚遂良的书法师承
褚遂良初学虞世南，后又学史陵，追求的书法美学最终倾向于王献之，求小王之媚趣。
张怀瓘《书断 褚遂良传》里附记了史陵书法，并称“有古直，伤于疏瘦”。李嗣真《后书品 中上品》也间接评价史陵书法“作献之气势，或如舞剑，往无邻几”。从这两段话，我们大致可以知道褚遂良后期楷书“增华绰约”的“媚趣”，主要师承便是王献之。
后虞、欧时代的褚书作品
现存褚遂良时代最为久远的碑铭是《伊阕佛龛记》，书于贞观十五年（641）。这一年，欧阳询刚去世，虞世南已去世三年。
《伊阕佛龛记》是褚遂良初试碑版之作，笔画求其方挺，笔力外耀；结构上求方正。应该说，这幅作品里有欧阳询的影子。
伊阕佛龛记
《孟法师碑》书于贞观十六年五月，比《伊阕佛龛记》晚半年。相比《伊阕佛龛记》，《孟法师碑》笔调柔和一些，结体变为欹侧，里面多了虞字的遒丽，不过还是以骨力见长。
孟法师碑
应该说，中年的褚遂良，碑版书法一直在虞世南、欧阳询之间徘徊，直到《房玄龄碑》问世（650）。此碑是褚遂良自立家法的标志性作品。
他舍弃了《伊阕佛龛记》的方板、《孟法师碑》的矜持，美学为之一变。用笔主要用尖锋，入纸浅，运笔速度快，转折翻挑，曲直向背，活脱自然。结构上，结体更为宽博、疏朗。
唐梁文昭公房玄龄碑
如果说《唐梁文昭公房玄龄碑》属于自立家法的作品，那么《雁塔圣教序》就是褚遂良的巅峰之作。
《雁塔圣教序》为褚遂良五十八岁时书，是最能代表褚遂良楷书风格的作品，字体清丽刚劲，笔法娴熟老成。褚遂良在书写此碑时已进入了老年，至此他已为新型的唐楷创出了一整套规范。
在字的结体上改变了欧，虞的长形字，创造了看似纤瘦，实则劲秀饱满的字体。
褚遂良书法特点中整幅书法作品以弧形线条居多，即使是短线条，也有一咏三叹的情调。弧线的大量使用，使原本笔直、坚挺的基本笔画，增加了柔和委婉。
《雁塔圣教序》引领大唐楷书新格，书法史上褚遂良因此被重重地书上一笔。初唐三家——欧、虞、褚并称书坛，但真正地开启唐代楷书门户者，非褚氏遂良一人莫属。纵观唐中期的颜真卿、徐浩，莫不受其影响，可以说唐朝中后期书坛风貌是由褚遂良启导的，特别是《雁塔圣教序》更具有创新的时代意义。
雁塔圣教序
