周文矩《琉璃堂人物图》欣赏

周文矩《琉璃堂人物图》欣赏

周文矩 琉璃堂人物图 周文矩琉璃堂人物图

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#周文矩《琉璃堂人物图》欣赏简介

周文矩 五代

 绢本设色 纵31.3厘米 横126.2厘米

现藏美国大都会艺术博物馆

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《琉璃堂人物图》是唐代诗人王昌龄在他的任所江宁玻璃堂与诗友李白、高适等聚会的情景。共画十一人:僧一人,文士七人,侍者三人。作品构图简明,线条细劲圆润,将诗人们的推敲之态描绘得生动传神,甚至柔软的衣料也表现得淋漓尽致。展现了画家周文矩高超的绘画功力。

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《文苑图》

 绢本设色 纵37.4厘米 横58.5厘米

故宫博物院藏

 

其后半段即《文苑图》部分,精心刻画四位诗人冥思苦想寻觅诗句的生动情态。画面中部一人袖手伏在弯曲的松树上凝神思索,旁若无人;右边一人一手握笔托腮,一手轻捧纸绢,陷入沉思,一童子俯身为他研墨;左边二人坐着共展一卷诗文,似在细细琢磨推敲,一作沉思状,一扭头回视,似乎听到了什么声音。作品把处于特定情景中的四位诗人的神情姿态和性格气质,刻画得细致入微,人物姿态各有不同。但又统一在诗人构思的浓浓氛围中。

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画心局部

北京故宫博物院内现藏有一幅古代佚名人物画卷,早先宋徽宗赵佶鉴赏后认为:此系唐代画家韩滉之作,于是亲题“韩滉文苑图,丁亥(1107)御札”款识。不过现代鉴定专家如徐邦达,根据所绘时代特征和南唐画家周文矩的丹青风格等研究认为,该画卷大约属于五代时期风格作品;又对照美国纽约大都会博物馆所藏另一幅署名“周文矩”的《琉璃堂人物图》发现,宋徽宗所谓的《文苑图》与此图的后(左)半段构图一致,由于后者绘画水准相对略差、人物神韵欠缺,故认定其乃他人仿周文矩的《琉璃堂人物图》摹本;而原先所谓的《韩滉文苑图》,正是周文矩的代表作《琉璃堂人物图》画卷真迹的后半段(注:另亦有人认为这是宋代摹本)。可惜该真迹的前(右)半段现已散佚不存。

关于南唐周文矩《琉璃堂人物图》画卷的所绘内容,前人曾有提及。据元代《勤斋集》卷四“跋周文矩校书图”记述:“图凡八人,皆唐衣冠,三僮子前,三人与胡僧对坐,朱衣者持梵夹读,僧屈指为数物状;衣绿者指左,黄衣者拱手,皆有谈说,似是为文事者。中二人偕立,童子磨墨,一则凭曲松而言,若口授其意;一则据石,左执卷,右秉笔而掌其颐,若思概括其意而将为书者。后二人坐石上,共执卷,一读而指其文,一仰而若有所思者。”就是较为典型的一例。

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画心局部

史称“诗家夫子”的盛唐大文豪王昌龄,以咏叹边塞诗歌名世。他在开元年间(713—741)任江宁(今南京)县丞时,寓所毗邻“十里秦淮”河畔的桃叶渡一带。面对“映门淮水绿”,王昌龄常与文士好友在秦淮河畔宴饮赋诗,并且吟有流芳千古的《留别岑参兄弟》等诗作,因此成就了一段名播古今的文坛佳话。南唐周文矩的《琉璃堂人物图》画卷,详实生动地再现了王昌龄与一群文友(一说还有唐代诗人李白、高适等诗家),在唐代江宁县衙署内的琉璃堂中,诗会唱和雅集的悠然情致。

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跋文

但见该画卷后半段中,右侧绘有一文士右手握笔托颐、左手捧着书册,伏在假石垒成的青石面上仰望天空,仿佛陷入深深的思绪之中,身旁一位青衣仆童正在俯身研磨墨汁;另一文士袖手倚靠在松树干上,正作酝酿构思状;左边还有两位文人坐在石凳上,其中一人双手展卷回首,似在推敲文句,另一位亦沉浸在凝神苦索之中。

周文矩《琉璃堂人物图》欣赏

画心局部

至于该画卷真迹的前半段内容,笔者在此借助美国纽约大都会博物馆所藏的另一件周文矩的《琉璃堂人物图》摹本,可知其中所绘的基本情形如下:画中四人围坐款谈,正在一起交流切磋。其中还有一位僧人(注:有人认为是法慎),僧人身旁穿戴红袍官帽者手持梵书阅读,僧人对面所坐一位穿戴黑服官帽者(注:有人认为是王昌龄),画卷最右边还坐着一位文人。另有两仆童侍捧盒奉于旁侧。四人身后摆放一个案桌,上面置有文具。该画卷前半段最右端存有仿宋徽宗赵佶的瘦金体行书款“周文矩镏(琉)璃堂人物图,神品上妙也”字样。世人通过整个画面的细腻描绘,可以想见唐代名流雅士如此浓厚情致的诗会雅集盛况。

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引首:周文矩琉璃堂人物图神品

画家将前贤王昌龄与文友雅集的情态瞬间,鲜活地定格于该图卷中:或持笔觅句,或冥思改诗,或交谈文事,现场兴味盎然,刻画得十分生动。松干针叶、所置桌凳,甚至人物眉须、衣冠穿戴等,皆精工细写,笔意相连,神采飞扬;袍服衣纹则有瘦硬颤掣的笔触意蕴,体现了周文矩独特高超的笔墨特征;“眼睛是心灵的窗口”,画中人物情态自然,形神兼备,栩栩如生,所绘双眸宛若神来点睛之笔,格外炯炯有神,各个人物的精神状态和性格气质得以充分展现。由此亦可尽情地领略画家丰富细微的生活想象力,娴熟传神的绘画技法确实不同凡俗。

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前隔水题字

周文矩(生卒年不详)为南唐句容(今属江苏)人,中主李璟、后主李煜时代(943—975)曾任画院翰林待诏。他擅长人物、山水等,因受唐代周昉等画风影响,尤精官贵仕女画。所绘功力深厚,别具一格,极尽生活情趣,故深得后主李煜的赏识。宋代刘道醇《圣朝名画评》称其“用笔深远,于繁富则尤工”。宋代宣和年间(1119—1125),朝廷内府尚典藏其画作76件,包括《天蓬像》《北斗像》《神仙事迹图》《李煜像》《五王避暑图》《春山图》《游行士女图》等。“元代四家”之一黄公望对其画艺亦较推崇,曾在《题周文矩<十美图>》中深情咏叹:“侍宴朱楼向暮归,御香犹在缕金衣。相携女伴阶前立,笑指鸳鸯水面飞。”周文矩代表作还有《重屏会棋图》《宫中图》等,均在中国传统绘画史上具有划时代的艺术影响力。