明代大师卞文瑜精品画作欣赏

明代大师卞文瑜精品画作欣赏

明代大师 卞文瑜 精品画作欣赏 卞文瑜书画

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#明代大师卞文瑜精品画作欣赏简介

卞文瑜,约1576 -1655 年,明代江苏苏州人,字润甫,号浮白、萝庵。艺芳书画录云:“本姓徐,非姓卞,盖因有避而托者。”善山水、树石勾剔,甚有笔意。尝从董其昌讲求笔法,故笔墨亦相近,但落墨太松,失之弱耳。万历三十九年(1611)作荷亭销夏扇,康熙十年(1671)作湖庄清夏扇,均藏故宫博物院。主要作品有《图绘宝鉴续纂》、《明画录》,《桐阴论画》、《江南通志》、《艺芳书画录》、《画史会要》。



据徐邦达先生考证,他生于1576年(明万历四年丙子),卒于1655年(清顺治十二年乙未),有的书中说他卒于1671年以后,康熙十年尚在世,这种说法不正确,按:王鉴壬寅年(1662)所跋卞文瑜《仿古山水册》时已称他为“故友”,而王鉴与卞文瑜同为“画中九友”,晚年关系密切,不会误言其生死,因此徐先生所定其卒年为1655年,较1671年可靠。关于卞文瑜的生平,史籍中的记载亦颇为简略,《艺芳书画录》说他“本姓徐,非姓卞,盖因有避而托者”;彭蕴灿《历代画史汇传》中说他“生平无定居,炉香茗到处自随”,因此后人多以“不食人间烟火”来评价他超脱世外的人生经历。

明代大师卞文瑜精品画作欣赏

卞文瑜 《徒壑长林图》


  卞文瑜以擅画山水著称于世,其绘画风格大致可分为两个阶段:早年和中年的山水画受赵左影响较深,承袭吴门遗风;同时又从董其昌讲求笔法,将董以笔墨气势取胜的特点与吴门强调诗意的结构布局相结合,形成了其特有的绘画风格。因此后世多用“布局结构殊有思致,树石钩剔颇具笔意”评价他这一时期的作品特点,但过于强调笔墨风趣与形象脱略,故未免缺乏自然山川之真实感,因此对其画又有“落墨太松,失之弱耳”、“山水多滑,少苍老”的批评。


  卞文瑜晚年的山水画风格变化较大,开始摆脱赵左的影响,而上追宋元诸家。这一变革主要是受王时敏、王鉴的影响,据王鉴跋卞文瑜《仿古山水册》云:“先生(卞文瑜)学画凡五十载,惟知赵文度(赵左)一派。晚年始与余交,及遇娄东奉尝烟翁(王时敏),乃见画中董、巨及元季四家真迹。每至娄中观古人画,则伏卧其下,不忍释手。”由于结识王时敏、王鉴等人,使得卞文瑜在其晚年得以看到董源、巨然及黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒等大家的真迹名品,并且潜心临习,因此王鉴评价他晚年的作品:“笔法遒美,元气灵通,与生平画迥不相类。”从卞文瑜传世的作品看,他晚年的画作多题临仿古人之名,且多是小景山水,如故宫博物院藏《仿古山水册》,上海博物馆藏《仿宋元山水图册》,天津艺术博物馆藏《山水扇面》等,笔墨苍润,意境深远,较其早年、中年学赵左的作品要成熟得多。正如吴梅村在《画中九友歌》中评价卞文瑜时说:“画龛巨幅千峰稠,小景点出林塘幽。晚年笔力真沧州,幅中鹤绿轻王侯。”这是对他晚年绘画风格和艺术特色的准确概括。


作品明代大师卞文瑜精品画作欣赏

【名称】清 卞文瑜 山楼绣佛图

【年代】清代

【简介】立轴,纸本,设色,纵121.3厘米,横53.2厘米。北京故宫博物院藏。

  此图仿元代管道升作品。画远山淡抹作背景,近景中翠竹成林,虬松高挺,老树垂丝,其间草房茅舍掩映,一人正端坐忙于绣佛之中。着一青鹤,顿添情趣。画风苍秀,应是作者晚年之笔。



明代大师卞文瑜精品画作欣赏

【名称】清 卞文瑜 梅花书屋图

【年代】清代

【简介】立轴,纸本,设色,纵106.9厘米,横48.5厘米。上海博物馆藏。

此图作远山淡抹,山峦层叠,苍松杂树劲立,其下茅屋相陈,一人静坐抬头远观而思。山石树木笔墨近董其昌,画面萧疏松秀,有清旷之致。


明代大师卞文瑜精品画作欣赏

【名称】清 卞文瑜 溪山秋蔼图卷

【年代】清代

【简介】手卷,纸本,水墨,26×108厘米。大都会艺术博物馆藏。

  卞文瑜,明末清初画家。本姓徐,后改卞,字润甫,号浮白。江苏苏州人人。他擅长山水画,布局结构颇富巧思,对树石的刻划富有笔意。他曾从董其昌研求笔墨,因此他的画风与董其昌很接近,但落墨太松,失之于弱。所作绘画小景居多,大幅少见。


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