徐渭草书杜甫秋兴八首

徐渭，初字文清，改字文长，号天池山人、青藤道人。山阴人。

明清两代，出现过不少多才多艺的文人。不过象徐文长那样，在诗文、戏剧、书画等各方面都能独树一帜，给当世及后代留下深远影响的，却也颇为难得。他的诗，袁中郎尊之为明代第，他的戏剧，受到汤显祖的极力推崇，至于绘画，他更是我国艺术史上成就最为特出的人物之一。

郑板桥对徐文长非常敬服，曾刻一印，自称“青藤门下走狗”，近代画家齐白石曾说“青藤、雪个、大涤子之画，能横涂纵抹，余心极服之，恨不生前三百年，为诸君磨墨理纸.诸君不纳，余于门之外，饿而不去，亦快事故。”吴昌硕说: “青藤画中圣，书法逾鲁公。徐渭在《书谢时臣渊明卷为葛公旦》中指出:......画病，不病在墨轻与重，在生动与不生动耳。”

草书 杜甫 秋兴八首册（元明书翰第四十六册）

明徐 渭台北故宫博物院

然而，徐文长的一生却很不幸。他虽然有着强烈的功名事业心和报国愿望，却连举人也不曾考取，中年因发狂杀妻而下狱七载，晚年靠卖字画甚至卖书卖衣度日，终于潦倒而死。

徐渭多才多艺，表现在绘画上，是纵情于水墨写意，诗文书画俱佳。在书法上，则是师法宋代米芾，纵逸飞动。他在《书米南宫墨迹》一跋中激动地说: “阅米南宫书多矣，潇散爽逸，无过此帖，辟之朔漠万马，骅留独见。”可见他对米带的深悟透解。

玉露凋伤枫树林。巫山巫峡气萧森。

江间波浪兼天涌。

塞上风云接地阴。

丛菊两开他日泪。孤舟一系故园心。

寒衣处处催刀尺。

白帝城高急暮砧。

夔府孤城落日斜。每依北斗望京华。

听猿实下三声泪。奉使虚随八月槎。

画省香炉违伏枕。

山楼粉堞隐悲笳。

请看石上藤萝月。已映洲前芦荻花。

千家山郭静朝晖。日日江头坐翠微。

宿信渔人还泛泛。

清秋燕子故飞飞。

匡衡抗疏功名薄。刘向传经心事违。

同学少年多不贱。

五陵衣马自轻肥。

闻道长安似奕棋。百年世事不胜悲。

王侯第宅皆新主。

文武衣冠异昔时。

直北关山车（车字衍字）金鼓振。

征西羽（羽字为衍字）车马羽书迟。

鱼龙寂寞秋江冷。故国平居有所思。

蓬莱宫阙对南山。

承露金茎霄汉间。

西望瑶池降王母。东来紫气满函关。

但他对自己的书法极为自负，自谓“吾书第一，诗次之，文次之，画又次之”。徐渭书法方圆兼济，轻重自如，笔墨纵横，貌似狂放不羁，其实暗含秩序，为后来书家效法。

徐渭书法以行草为特佳，能以隶书笔法溶入行书，尤具独创。其行草效苏、米之风。徐渭处于祝允明之后，他和祝允明一样学书的路子毫无例外是属于二王一脉他倾慕王羲之的人品书艺，作为同乡人，他对王羲之的法帖心墓手追，但给他的影响最大的是宋人，其中取法最多的米芾。

他的草书，纯粹是个人内心情感的宣泄: 笔墨恣肆，满纸狼藉，不计工拙，所有的才情、悲愤、苦闷都郁结在扭来扭曲的笔画中了。徐渭的狂草，但很难为常人能接受，他自己曾在《题自书一枝堂帖》中说：“高书不入俗眼，入俗眼者非高书。然此言亦可与知者道，难与俗人言也。

云移雉尾开宫扇。日遶龙鳞识圣颜。

一卧溪江惊岁晚。

几回青琐点朝班。

瞿塘峡口曲江头。万里风烟接素秋。

花萼夹城通御气。芙蓉小苑入边愁。

珠帘绣柱围黄鹄。

锦缆牙樯起白鸥。

回首可怜歌舞地。秦中自古帝王州。

昆明池水汉时功。武帝旌旗在眼中。

织女机丝虚夜月。石鳞鲸甲动秋风。

波漂菰米沈云黑。

露冷莲芳堕粉红。

关塞极天惟鸟道。江湖满地一渔翁。

昆吾御宿自逶迤。紫阁峰阴入渼陂。

香稻啄余鹦武粒。

碧梧栖老凤皇枝。

佳人拾翠春相问。仙侣同舟晚更移。

彩笔昔曾干气象。白头吟望苦低垂。

天池道人谓书。

秋兴八首是杜甫感时忧国的长篇巨制，明代书家好写此篇，有的以强烈奔放的草书，夸示技艺。徐渭所书，则是委婉曲折，饱含张力，似乎更能传达原诗深沉悲切的感觉。