清初四王的书法艺术特色

     清四王，是指清朝初期以王时敏为首的四位著名画家：王时敏、王鉴、王原祁和王翚。他们在艺术思想上的共同特点是仿古，把宋元名家的笔法视为最高标准，这种思想因受到皇帝的认可和提倡，因此被尊为“正宗”。“四王”以山水画为主，各自画风略有区别，又以师承关系，分为“娄东”与“虞山”两派，影响了后代三百余年。又称“四王”画家、清初四王。

     他们在艺术思想上的共同特点是仿古，把宋元名家的笔法视为最高标准，这种思想因受到皇帝的认可和提倡，因此被尊为“ 正宗”。“ 四王”以 山水画为主，绘画具有“ 中和”之美，能使人消除偏激浮躁之气，涵养一颗平和仁爱之心，而这一形式离不开精深的笔墨造诣。各自画风略有区别，又以师承关系，分为“娄东”与“虞山”两派，影响了后代三百余年。

     王时敏（1592-1680），字逊之，号烟客，晚号西庐老人，江苏太仓人。清初宫廷画风的主要代表，与王翚，王鉴，王原祁，形成受皇室扶植的“清初四王”画派。他们的山水画风影响着整个清初一代。王时敏的山水画同时也开创了“娄东派”。清初四王又称江左四王。四人画风接近，当时以正统地位雄踞于画坛。“四王”属于正统画派，同时也属文人画家，他们倡导南宗的绘画风格，绘画具有“中和”之美，能使人消除偏激浮躁之气，涵养一颗平和仁爱之心。

    王时敏系出高门，文采早著，以祖荫，官至 太常寺少卿 。明清鼎革后，家居不出，奖掖后进，名德为时所重。明季画学 董其昌 ，少时亲炙，得其真传。于 黄公望 墨法 ，尤有深契，暮年益臻神化。爱才若渴，四方工画者踵接于门，得其指授，无不知名於时，为一代 画苑 领袖。康熙十九年卒，年八十九岁。

     王时敏主张摹古，笔墨含蓄，苍润松秀，浑厚清逸，构图较少变化。其画在清代影响极大， 王翚 、 吴历 及其孙 王原祁 均得其亲授。

    王时敏师古人画，形体、样式甚似，但与古人的意境就不一样了，这主要是源于他们精神气质迥异。王时敏师古人笔法时，更严谨、更认真、更规矩，相对来说作的画也就刻板了一些，但是也有他的匠心之所在。王时敏将清初山水画的临古之风发挥到了极致。他的《山水》扇面虽是临古之作，但又能集众家所长，浑然一体，画得很有味道。

【王时敏 清 《仿元宋六家山水画册》】

     王鉴（1598—1677），字玄照，后改字园照，元照，号湘碧，又号香庵主。明末清初著名画家。江苏 太仓人，出生于以衣冠诗书著称的太仓王氏家族。崇祯六年（公元1633年）举人，后仕至廉州太守，故称“王廉州”。

     王鉴出生于书香门第，为明代著名文人王世贞曾孙，家藏古今名迹甚富，丰富的家藏，为王鉴学习临摹历代名画真迹提供了良好的条件。摹古工力很深，笔法非凡，擅长山水。与王时敏、王翚、王原祁、恽寿平、吴历齐名，并称四王吴恽或清初六家，成为画坛正宗。为“清初六家”之一。

     王鉴是清初正统派的领袖之一，亦与王时敏、王原祁同归“娄东派”。他在当时声名煌赫，影响颇大，艺术上又与并称“前二王”的王时敏渊源相近，风格亦颇多共同点。

【王鉴 清 《湘碧居士仿古册》】

     王原祁，明 崇祯 十五年（1642年）生，清康熙五十四年（1715年）卒。字茂京，号麓台、 石师 道人 ， 江南省 苏州府 太仓 人(今江苏太仓)， 王时敏 孙。娄东画派 ，左右清代三百年画坛，成为 正统派 中坚人物。享年七十四。

     王原祁擅画山水，继承家法，学元四家，以黄公望为宗，喜用干笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着，自称笔端有金刚杵。与王时敏、王鉴、王翚并称“四王”，形成娄东画派，左右清代三百年画坛，成为正统派中坚人物。

     王原祁绘画主要受元代黄公望影响。作画喜用干笔，先用笔，后用墨，由淡向浓反复晕染，由疏向密，反复皴擦，干湿并用，画面显得 浑然一体。清末娄东画派代表性画家与画论家秦祖永 《桐阴论画》论王原祁：中年秀润，晚年苍浑。

      纵观王原祁一生的画风，其早年跟随其祖父 王时敏 ，山水画直接渊源于祖父而面貌更强烈，笔墨气味亦更醇厚，致力于摹古，形式变化丰富，但缺乏生活气息和真是感受。早期作品如《仿子久山水图》，为作者三十岁时作品，仿效 黄公望 笔意，出神入化。画面笔墨简淡，风格古秀。

     王原祁中年时期作品，从摹古中脱出，笔墨秀润，以《 富春山图 》为代表，画面云山秀水，用笔秀雅脱俗，没色清淡圆润。后又受王鉴指导，六十岁时作画能够“熟而后生”，如七十岁所作《南山积翠图》，笔墨与设色境界高妙。其用笔锋颖幻化，真率而意韵高古，生涩之处见纯熟。其用色绛翠斑驳，是浅绛和青绿手法的极致运用与融合。画面中累见笔笔交叠，色色相浸之处，全然不拘小节而直渲天然真趣。

【王原祁 清 《仿古山水册》】

    王翚（1632─1717）字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江南省苏州府常熟人(今江苏常熟)。清代著名画家，被称为“清初画圣”。与王鉴、王时敏、王原祁合称山水画家“四王”，论画主张“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵。”

    王翚自幼嗜画，继承家学，又随学黄公望 画法的同乡 张珂 学画，很早便表现出非凡的绘画才能。王翚师从 王时敏 、 王鉴 。但他所画山水不拘于一家，广采博揽，集唐宋以来诸家之大成，熔南北画派为一炉。王翚在王时敏、王鉴发展南宗画派的基础上，借鉴 北宗 的某些技法，比较全面地对山水画传统进行整理，形成具有综合概括性质的法则。

    王翚将黄公望、 王蒙 的书法性用笔与 巨然 、 范宽 的构图完美地结合起来，创造出一种华滋浑厚、气势勃发的山水画风格。因而他所画的江南小景往往生趣盎然，清幽灵动。王翚作画喜好干笔、 湿笔 并用，而且多以 细笔 皴擦，画面效果比较繁密。曾说“以元人笔墨，运宋人 丘壑 ，而泽以唐人气韵，乃为大成”。他早期画风清丽工秀，晚期则倾向苍茫浑厚。章法富于变化，水墨与 浅绛 渲染得法。也有评者指出王翚用笔过于圆熟，某些画则显得刻露， 墨法 少有变化，构图略感壅塞。

【王翚 清 《虞山十二景》】