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颜体楷书《颜鲁公双鹤铭》 习字帖

此为由清末明初著名的雕版印书业巨头“诚文信书局”印行的颜体楷书习字帖《颜鲁公双鹤铭》。勒石高50厘米、宽160厘米。每字上下高约6厘米、宽约5厘米。嵌在大明寺大…

此为由清末明初著名的雕版印书业巨头“诚文信书局”印行的颜体楷书习字帖《颜鲁公双鹤铭》。勒石高50厘米、宽160厘米。每字上下高约6厘米、宽约5厘米。嵌在大明寺大雄宝殿的东廊内墙壁上,至今尤存。

清代诗人、书法家李郁华写下了脍炙人口的《双鹤铭》,并勒石嵌于大明寺大雄宝殿的东廊内墙上。书法浑厚朴实、圆润婉转、点画精到,宗法颜真卿书法格调,近于颜氏的《东方朔画赞》、《逍遥楼刻石》、《颜氏家庙碑》、《鲜于氏离堆记刻石》等碑帖。百余年来,此刻石以独有的魅力吸引着无数书法爱好者临摹、书写。

【碑文】双鹤铭并叙;两淮副转运使星槎徐君,既茸治平山堂,纵双鹤其中,主僧星悟珍护之,俯仰池亭,饮啄自适。未几,一鹤病足毙,一鹤巡绕哀鸣,绝粒以殉。鸣呼!义矣!星悟坎地而瘗之,并树碣其前,题曰:‘鹤冢’,而乞余为之铭,铭曰:有鸟有鸟鸣在阴,翩然比翼怀好音。胡为羽化趾相寻,义不独生明素襟。露高松兮滴沉沉,琴夜月兮响愔愔。生并栖中林,死同穴兮芳苓。相彼羽族兮而贞烈其心,世之不义愧斯禽’。光绪乙未冬十月,湘南李郁华果仙父撰并书。

《颜鲁公双鹤铭》 

颜体楷书《颜鲁公双鹤铭》 习字帖

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颜真卿是唐代著名的书法家,他以楷书和行书见长,对后世书法影响很大。在唐代书法史上,颜真卿是一位极具创新的书法家,他的书法初学褚遂良,后又跟狂草书家张旭学习笔法,与怀素一起探讨书法,最终形成了自己书体宽博、正大气象的书法风格。北宋时期大文豪苏轼认为颜真卿在书法方面才是一位创新者,从此,颜真卿书法逐渐走进了人们的视野。颜真卿楷书也被誉为楷书“四大家”,而他的行书《祭侄文稿》被誉为“天下第二行书”。

颜体楷书《颜鲁公双鹤铭》 习字帖

当代书法展上,经常有颜体书法频频入展或获奖,这一现象打破了一直以来楷书难以入展,行书不好获奖的尴尬局面,但颜体楷书或行书的入展,鼓舞了书法爱好者学习书法的信心,那么,学习颜体楷书或行书有没有捷径或实用的方法?这个答案是肯定的。根据一些书法入展人的经验,现在整理如下,供书法爱好者参考学习。

颜体楷书《颜鲁公双鹤铭》 习字帖

颜体书法的基本形态

每一个人的书法都有其自身的风格,学习时就要根据他们的具体风格进行分析临摹。颜真卿的书法风格与其人品有着密切关系,“雄秀端庄、大气磅礴、雄浑肃穆、正大气象”等都是颜体书法的基本特点,它的用笔多以中用用笔,点画浑厚,多骨多肉,提按自如,结体上外圆内方,以外拓为主,字内留有空间,章法自然流畅,毫无做作,这所有的一切,都是颜真卿在书写中的人格、性情自然外露。因此,学习颜体书法时,要尽量向他的人品境界上靠近。

颜体楷书《颜鲁公双鹤铭》 习字帖

基本用笔

书法中的笔法很多,每个人的理解和实践也都是不太相同的,有的人善用中锋,以达到雄浑之气,有的人喜用侧锋,以表现险峻之势。而颜真卿的书法用笔则多以中锋为主,这主要得益于他向张旭请教学习,颜真卿书法多以篆籀笔法为主,他在楷书或行书中,都以这种笔法为主,因而使得点画更为厚重,更加饱满。古人说“点画生结体”,由此,我们知道了这个笔法就是颜真卿书法的“秘密”所在,在书写中应当一以贯之。

颜体楷书《颜鲁公双鹤铭》 习字帖

提按笔法

在颜体书法中,不论是行书还是楷书,都有一个非常重要的笔法,那就是提笔和按笔,这个概念听起来非常简单,但是,有的人在实践中往往会忽略于此。颜真卿的楷书在提按上非常讲究,这是由于它的结构外拓特点所决定的。在字形表现上,它的点画相比较来说是要达到浑厚这一要求,如果点画过于“肥致”,字就显得臃肿,而颜真卿在处理上创新了字的结构,用外拓方法尽量向外扩大,留出更多的字内空间,就会有效地解决了这一问题。另外,在横画上,多用提笔,但提笔不能一味地提,而是在收笔时又有按笔,这样一来,就会使点画和字形相得益彰了。

颜体楷书《颜鲁公双鹤铭》 习字帖

书法展上的要求

作为书法展上的作品,我们不能把古人的作品照搬上去,这是绝对不可能入展的,当代书法已经不是对古人作品进行还原再现了,而是要根植于传统,但还要有所创新,只有这样的作品才有可能符合时代特点的要求而引起评委的关注。什么是时代特点?至少有以下几个方面的要求:

笔墨情趣

书法是书写的法度。书写一方面要立足于古人,不忘传统,另一方面要用笔墨来表现书法之法。在某届国展上,有一位作者曾经用颜体书法不仅入展,还获得了奖项,这是非常了不起的创新之举,他的最大特点就是书法中有生动的笔墨情趣,用墨色实现了书法的自然变化,用笔法再现、创新了颜体书法的本质特点。具体方法是:在书写中,先蘸水,再蘸墨,第一个字涨墨,继续写,一直到墨干为止,如此反复,书法就有了情趣上的效果和自然变化。有的人写一笔字,蘸一笔墨,这肯定是不行的。

颜体楷书《颜鲁公双鹤铭》 习字帖

矛盾变化

书法是中国文化的精粹,而中国文化其实就是中国哲学文化,因此,在书法中就要表现出哲学关系,这种哲学关系最直接、最显著的就是矛盾的变化。书法中的矛盾关系大致分为字的大小、点画的粗细、字形的正欹、章法的疏密等,如果一味地把字写成大小相同,没有变化,那是绝对不行的。有的人可能认为,颜体楷书不就是大小相同吗?其实这是在临摹中缺少观察,仔细看看是不是大小一样的?可以找到颜真卿的墨迹版本书法来对照一下就知道了。

总之来说,上述是对颜真卿书法基本特点的主要概括,也是对当代书法展览要求的基本总结,对于书法爱好者来说,要学习颜体书法,还要立足于颜真卿本人及其书法的全部进行全面了解和学习,不能以偏概全。


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