陈邦彦《录渔洋诗话轴》海昌遗墨赏析

陳邦彥 錄漁洋詩話軸

紙本 縱八五釐米  橫四九釐米

陳邦彥简介

       陳邦彥(一六七八—一七五二)，字世南，號春暉、匏廬，晚號春暉老人。室名“春暉堂”。海寧鹽官人。陳元龍侄。康熙四十二年（一七〇三）進士，授翰林院編修，入值南書房。後升侍學士，曾官禮部侍郎。善書法，尤工小楷，行草出入二王而得董其昌神髓。即顏、歐、虞、褚及宋四家，無不研究。在侍直內廷時，常奉命校讀御製碑版文，並奉敕繕寫。《康熙字典》御製序，《御製圓明園十景詩》，都出自他手筆。書法名聲遠播，“咸以得他尺幅作為傳家之寶”。著有《墨莊小稿》、《春駒小譜》、《春暉堂集》，輯有《全唐文》、《宋詩補遺》，康熙四十六年奉敕編《佩文齋歷代題畫詩類例》一百二十卷。

釋文：郃陽王又華才最高。初爲詩，趨古淡，後變而之雄放。自潛江令入爲給事中，乃斂才。就法七言、古五、今體，多可傳。《游太華羅浮詩》尤為警策。五言如：“月明飛夜鵠，江靜抱嘉魚。風烟盤赤壁，波浪下黃牛。”此句亦古人所少。坡詩“蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。”非但風韻之妙，盖河豚食蒿蘆則肥。亦如梅聖俞之“春洲生荻芽，春岸飛楊花。”無一字汎設也。余撰《語溪考》，頗搜奇秘。如李清照二長句，得之陳士業《寒夜錄》，此從來所未習見者。近又從《石門文字禪》得洪覺範二長句，亦前所未睹。若唐蔡京五言近在耳目之前，而反遺之。殊自笑其踈也。內兄張蕭亭家有湄園擅邱壑之趣，今蕪矣。常有詩云：“桃花乍放柳初生，葉底春禽送好聲。人在西園山翠裡，斜風細雨度清明。”余刻其詩四卷。

款識：陳邦彥。

鈐印：陳邦彥印（白）、世南（朱）、敬餘（白）。

补充阅读

       海宁在清代隶属杭州府，与松江间隔嘉兴府，亦算近邻。康熙时期董其昌书法在松江地区广为传播，对海宁的书家影响颇大。查昇和"海宁三陈"（陈奕禧、陈元龙、陈邦彦）都是以董书为主要范本成长起来的。查昇因写得一手好的书法，被选入南书房，从事缮写工作，他的书法没有走"兼撮众法、取人之长"自成一家的路，而是"一本于董"，对其内在结构、行笔安排均精心研究，与董的"灵秀亦相似"，被列入"得董神韵"的范畴。屡屡得到康熙的赞赏，不仅仅是因为他写得一手好董字，重要的是他迎合了康熙所倡导和喜爱的董其昌书势。

      "海宁三陈"在书风和学承方面均有很强的一致性，故而并称。其中陈奕禧最为著名，他最初宗法晋人，功夫深厚，奕奕有雅致，书卷气息很浓。后参学董氏，疏朗宽绰，灵秀沉稳，字形和间距都属董书体格。他晚年书法有所超脱，流动变化，富有妙境。陈元龙的书法纵逸洒脱，也不失董书遗意。康熙"素知"陈元龙工楷法而特别嘉奖，并"以御书阙里碑文示之"。三陈之中，推陈邦彦最溺爱董其昌书法，他日有所临，达到酷似程度，据《书林纪事》记载，他曾临董书"至千万本，人往往取其书，截去某人临数字，即以为充香光书，售得善价，收藏家多不能辩"。这一记载，不仅说明"酷似"已到了乱真的地步，也说明他得到这一"乱真"成果的艰辛，对此康熙也深深为之敬佩。

       康熙视董书为圭皋，社会以康熙定一尊，可以认为这一时期是视董书为楷模的辉煌时刻。然而历史的盛衰规律和社会文化的更替现象，使占据康熙六十年的董书，在经历了雍正过度阶段以后，这一时尚逐渐被新的书风所代替，这就是后人所谓"香光告退，子昂代起"。

陈邦彦