毛主席青年时代的楷书

毛泽东的书法从楷书入手，主要临习王羲之等晋楷、魏楷及欧、颜等唐楷，也写过“写经体楷书”。他最早存世的作品便是小楷。在革命战争年代用楷行书题写了不少题词题字。新中国建立后，用行楷抄写了古诗文并题字。可以说楷书贯穿了毛泽东的一生。

一、概论毛泽东的楷书

楷书是五体书法中出现较晚的一种书体，大约出现在东汉末年，经魏晋、南北朝至隋唐逐渐成熟，而成为官方认可的正体字。历代学书者，楷书是一个绕不过去的存在。

毛泽东是从以毛笔为主要书写工具的旧时代走过来的，他从启蒙开始，就与笔墨为伴。那个时候的读书人，都是从楷书开始的，小楷、中楷、大楷交替练习，这是读书人的基本功。

从文献记载来看，毛泽东自幼酷爱书法，临习过钟繇、王羲之、王献之的小楷，欧阳询、颜真卿的中大楷书及魏碑也下过不少功夫。他也曾系统的学习了《中国文字渊流》和《说文解字》，可见他涉猎过篆、隶、草、行、楷诸体，且相互浸透，形成了独特的楷书式样，这从他不同时期的楷书可以得到明证。

这里需要说明的是，毛泽东的楷书除早期小楷《商鞅徙木立信论》作文手稿和《离骚经》（部分）两件墨迹是典型规范的小楷外，其余各个时期的楷书，严格意义上讲，都属于楷行或行楷之类，不是人们心目中严格意义上的楷书。

二、毛泽东不同时期的楷书

毛泽东的楷书，贯穿了他的一生。但由于毛泽东书法基本都是实用性书写，楷书并不是他的常用书体。所以，其楷书书写或创作一直不是重点，因而楷书作品也相对较少。况且，不同时期楷书风格的差异较大，现在按不同的年代分别加以介绍。

（一）、青年时代的楷书

毛泽东青年时代写过多少楷书，现在无法知晓。但是，可以肯定不止传世的这几幅，一定还有更多更好的楷书作品。只是因为他是一个革命者，他的墨迹遭到国民党反动派的毁坏及战乱的损坏，未能很好的保存下来而己，使后人不能窥其全貌，实为遗憾。

1、小楷：现在留传下来的是他1912年，十九岁时用小楷写的作文《商鞅徙木立信论》和1913年l0月至12月所书《离骚经》部分。从两件墨迹可以看出，他的小楷已经非常娴熟，深得小楷的松、疏、透之妙。小楷书《离骚经》（部分），通篇一丝不苟，楷字行韵，用笔轻松，点画沉着，字形大小一任自然，开合有度，正欹相生，字形秀长，结体端庄，似欧体严谨；竖粗横细，有颜楷之神韵；率意而为，笔画顾盼，气韵生动，如褚体之风神。总之，既有晋楷的散逸，又有唐人小楷紧结，自成一格，是毛泽东传世楷体书法的代表作。现存下来的作品中，也有不少楷行的作品，如《讲堂录》中十二月十三日写“修身〞篇等个別篇段，就是用楷行书写的。所谓楷行，既是以楷书为主，中间有个别行书字形，或行书笔意的楷体字。

2、魏楷：毛泽东早期墨迹中魏楷作品。1918年8月11日《致罗学瓒的明信片》和1919年4月28日《致文正兴、文正莹两位舅父大人的信》，既是魏楷面貌明显的楷行书作，用笔方折遒劲，笔画细硬，行笔流畅生动，字形宽博、呈偏平状，很少提按，线条中段粗壮有力，毫无中怯之象，章法朴茂，虎虎生气，典型魏楷风格，充满正大气象。

3、中楷书：有1915年5月7日，毛泽东在湖南一师汇编出版的《明耻篇》扉页上，挥笔写下了“五月七日，民国奇恥。何以报仇，在我学子”十六个楷体大字，用笔凝重、点画粗细相间，结体茂密雄強，仇敌报国之情溢于笔端，是毛泽东青年时期少有的中楷之作。1918年毛泽东在一师毕业前，积极参加一师师生举办的夜校，曾任总干事。所书《夜学日志、贰号纪事录》，字数虽少，但也展示了其楷书风貌。题字由右向左书写，笔力遒劲，点画爽利，铁划银钩之笔，既有欧楷风骨，又有魏碑韵致。

当然青年毛泽东的楷书作品远远不止这些，留下来的也不一定是最好的。历史就是这样的无情，古往今来，有多少书家的精品力作，因历史久远和这样那样的原因被毁坏，毛泽东也不例外。这是毛泽东的损失，更是中国书法之殇。

但我们从以上三个方面的楷书来看，毛泽东青年时期的楷书基础扎实，取法广泛，达到了很高的艺术水平，堪为后昆之师足矣。

（二）、武装革命时期的楷书

在漫长的武装革命年代（1927年～1949年），硝烟弥漫的战斗生活，毛泽东不可能坐下来一笔一划的写楷书，因而留下来的楷书作品少之又少。从1927年秋收起义开始，在毛泽东领导创建革命根据地时期，经过四次反围剿和大小无数次战斗，牺牲了众多的红军战士一。为了纪念牺牲的革命烈士，中共中央和中华苏维埃中央临时政府决定建立瑞金革命烈士纪念碑塔。作为中华苏维埃临时中央政府主席的毛泽东于1934年1月15日，为瑞金革命烈士纪念碑塔题词：“在反帝国主义与土地革命的伟大的战斗中，许多同志光荣的牺牲了！这些同志牺牲，表现了无产阶级不可战胜的英勇，奠定了中华苏维埃共和国的基础。全中国工农劳苦群众，正在踏着这些同志的血迹前进，推翻帝国主义国民党的统治，争取苏维埃在全中国的胜利。毛泽东，一九三四年一月十五日。”题词共七行竖写的魏碑楷书，有标点，字形扁方宽博，与1919年4月28日《致舅父）信相类似，但工整端庄的点画，则是以往极少见的。书迹虽有横势，且横画时带挑意，但不似隶书的挑法，竖钩形态比较夸张，均用硬钩法，不属隶书的掠笔，横平如水准，“口形扁平，竖画短促，有《好大王碑》的影子，这都是典型的魏碑书体的特征。这幅题词是写在纪念碑上的，而碑志书体，历来都用隶、楷字体，以示庄重，魏碑楷书尤为庄重雄强，用于纪念死难烈士的碑志，是毛泽东对魏碑书法艺术的最佳运用。

红军长征到达陕北革命根据后，生活相对安定，特别是随着全国抗日民族统一战线的形成，毛泽东的题词题字多了起来，一些庄重事件常常用楷书或行楷书写。

这些题词题字都是用大楷、中楷或楷行书题写的，如1938年为“鲁迅艺术文学院”题名，用笔方中寓圆，一拓而下，行笔提按幅度不大，线条厚重有力，有魏碑风骨，但字形纵长，行意明显，字态中正，个别题字有微向右侧倾斜之势，又具自家面貌。1940年4月为“儿童节”题写“天天向上”四个字，用羊毫大楷笔写就，用笔藏锋饱满，线条厚重凝炼，“天天”二字风格统一，又各有变化，整个题字包括名款，墨色浓黑，生机勃勃，象征儿童们旺盛的生命活力。1941年冬为中共中央党校题写的“实事求是”四个字向右侧倾斜，用笔果断，斩钉截铁，干净利落，毫无拖泥带水之感，线条方正有力，字形玉树临风，神采飞扬，把党的“实事求是”宗旨的意境表现的淋漓尽致。1943年为八路军留守兵团部队生产展览题写的“一切为着战胜日本帝国主义”，用笔、结体、风格与给中央党校的题字十分相近，但用墨浓枯相间，更有一种遒劲苍茫之感，字形右倾，更纵长一些，像威武雄壮的战士，表现了战胜日本帝国主义的决心和能力。同类风格的还有为个人题字如“埋头苦干”、“坚持到底”等。1945年为建立晋冀鲁豫烈士陵园题写的“无上光荣”四个字，与前述几幅题字不同，字形平正中寓欹侧，欹侧中现平正，四个字大小相间，错落有致；藏锋用笔，线条圆劲有力，对烈士的崇敬之情倾注笔端。同年，为朱德同志六十大寿题写的“人民的光荣”，与为建立晋冀鲁豫烈士陵园题词风格相近，对朱老总的崇敬之意溢于笔下。1947年9月，为山西葭县县委题写的“站在最大多数劳动人民的一面”，这幅题字与上述题词风格上有很大区别，完全回归帖派之风，用笔方折有力，提按分明，潇洒飘逸，结体以行入楷，错落、欹侧、放逸，别具一格，是建国后楷书风格变化的前奏。

总之，四十年代毛泽东的楷书，整体上呈现出“碑面帖韵”的风格。以中楷居多，内容多是题词题字，字数较少，是毛泽东少字楷书创作的最多的时期，在楷书题匾林立的书法长河里，毛泽东的楷书题字，写出了个性、写出了特色，出现了许多不朽的精品。

（三）、建国至晚年的楷书

新中国成立后，毛泽东书法还是以实用书写为主，他日理万机，也很难静下心来写楷书，因此，也没有严格意义上的楷书作品。从现在公开出版的作品集来看，这个时期，他不多的行楷书之作，大都是应邀为各行各业及各种重要活动的题词。如1951年4月楷体为炮兵学校成立题字：“为建设强大的人民砲兵而奋斗！”。同年11月楷体为贵州大学题写校名。1952年5月16日行楷题写的“集美解放纪念碑”。同年楷行为“爱晚亭”题名，这三个大字横写在一页中国人民革命军事委员会的红色竖格稿纸上，用笔洒脱，结体纵长，字中个别点画有细丝牵连，特别是“亭”字内部结构偃仰变化都是锺繇楷书遗韵。是年，楷行为罗翰溟题写“力食居”三个大字，写在一张无格白纸上，似用兼毫大楷笔，用笔率意，行意楷出，线条厚重，浓枯相兼，苍润互现，十分精彩，有黄庭坚《松风阁》气象。1953年12月23日楷书题写“人民工兵”四个字，用笔艰涩，字形内掖，对人民工兵辛劳的尊重和爱护之情溢于笔端。同年12月25日楷行题写“铁道兵”三个大字。铁道兵是人民子弟兵的重要组成部分，在中国革命和建设中立下汗马功劳。毛泽东在题字中釆用楷行书体，“铁道兵”三个字点画跳跃显的生龙活虎，铁划银钩又瘦硬不屈，把铁道兵精神风釆展露无遗。同年，还用大楷为韶山小学楷书题写“韶山学校”校名。这幅题字毛泽东曾写过二幅，第一幅用草书写就后，他认为，为小学题字用草书不好，不利于孩子们成长，又以楷体写了第二幅，并且将韶山小学写为韶山学校，是从学校长远发展的角度考虑，一劳永逸，体现了他对家乡教育工作的重视和对孩子们的关心。这幅题字以楷入行，即用他的行书结体，由楷书笔法写成，自成一格，别具特色。

1957年楷行书为刘胡兰烈士陵园题写“生的伟大，死的光荣”。毛泽东对刘胡兰的英勇无畏的精神所感动，题词高度概括了刘胡兰英雄短暂的一生，给予这位小小的革命者至高无上的评价。据文章介绍，毛泽东共题写了二幅，一幅工作人员不慎丢失，毛泽东又补写了这幅。这幅题词正文八个字，只两个“的”用行书，而且较小，其余六个字“生死、伟大、光荣”都很大，说明毛泽东对少年共产党人和革命者高度的赞美之情。落款罕见的用“毛泽东题”，这在毛泽东的题词题字中是绝无仅有的。可见刘胡兰烈士在毛泽东心中的崇高地。

除上述楷书题词外，毛泽东还用楷行书抄写古诗文和自己的诗词。这是他的最接近楷书创作了。古诗文如屈原《离骚》、王勃《杜少府之任蜀州》一首、南宋刘过《赠辛稼轩沁园春》词一首、明汤显祖曲词一则等。抄写自己的诗词如：《菩萨蛮.黄鹤楼》、《清平乐.会昌》、《忆秦娥.娄山关》、《七律.长征》、《临江仙.给丁玲同志》、《浣溪沙.和柳亚子先生》等。这几幅行楷书写的古诗文和自已诗词，都没具体书写时间，根据风格特点，可断定为五十年代中期作品，是毛泽东难得一见的楷行书作品。

毛泽东的楷书在他浩瀚的书作中所占比例少之又少，其楷书或者楷行书法，不是严格意义上楷书。无论是早年还是中年，或者是晚年所写楷书，都是为实用服务的，加上他的豪放的个人气质，使他的楷行书不拘泥于法度，都显得生动活泼，不拘一格，这是他的楷书最大的特色。表现为艺术创新第一，法度次之，在楷书中小楷第一，其余中大楷次之。这些楷行书作品可以把玩欣赏，掌握其楷书精神之所在，但不可作为入门范本临习。毛泽东楷书的意义可作为其书法基础的明证，从中可以看出行草乃至狂草底色，这对一位以草书名世的书法大家十分重要，一如楷书《郎官石柱帖》对张旭狂草书艺术地位意义，如果没有《郎官石柱帖》，人们对张旭的狂草还有如此高的评价吗？

三、毛泽东楷书艺术述评

毛泽东的楷书纵贯一生，不同阶段的楷书又有不同风格，其用笔、结体、章法也不仅相同。首先对他早年的小楷展开讨论。毛泽东的经典小楷作品有两件，一件是《商鞅徙木立信论》作文手稿，另一件是小楷《离骚经》，这两件小楷作品书写时间相差一年多，风格接近。从两件墨迹可以看出，他的小楷一是深受钟繇、二王小楷影响。钟繇小楷有楷书鼻祖之称，其小楷写的毫不拘谨、非常放松，字内疏朗、结构放逸，有篆隶高古遗韵，小楷字中常有行草笔意、流露出古雅之妙。王羲之小楷书完全继承钟繇小楷妙法，但结字中消解了篆隶遗笔，却保留了高古的气韵，字形更加统一飘逸。所以，王羲之的小楷既有古质、又有今妍，这是最为高明之处。到了王献之脱尽古法，成为今妍的代表。毛泽东的小楷游走于三贤小楷之间，有挟以自家率性不羁之风神，形成独具个人风采。当然他的小楷既严谨、又率意而为，以行入楷，笔画顾盼，气韵生动。孙过庭在书谱中说：真以点画为形质、使转为性情。楷无使转，字乏神明。即言楷书如果没有使转，就缺乏神采。毛泽东之楷体深得此理。我们再用现代的眼光审视这两幅小楷作品，楷则纯熟，笔法精妙，结体端庄，筋骨遒劲，清雅秀美，写的气定神闲，轻松自然，生动新颖，极具现代风神。我这里想说的是，毛泽东由于忙政务、军务和事务，所书楷书也不多、也不以此见长，但他却深得楷书之妙法，学习研究者不见得以此为法书范本，却必须明白其理，并以研习小楷当有事半功倍之效。

其次，纵观毛泽东不同的时期的楷书，可以发现他在楷书艺术上有如下突破：一是打破了以唐楷为标准的楷书范式（即字形大小一致、用笔藏头护尾、结体平平正正，章法纵有列横有行等）。在用笔上，起笔收笔一任自然，不刻意于藏锋回锋，解散了故有的用笔模式；二是化行书结体为楷书，形成独特的楷书结体，字体内部复现晋楷中有行、或草书笔意，使楷书不在呆板，显得很有神采；三是章法上打破了字距行距既定格式，字形大小随意安排，形成自然呼应态势，体现出错落有致艺术效果，开启了古老楷书现代化的新方向。四是不拘成法，根据不同书写内容和功能选择不同的楷书表现形式。如青年时在《明耻篇》上题字，既选择颜楷书刚健、雄毅的风格。以颜之忠烈刚毅，在字里行间显露出慷慨激昂、誓报国耻的忠义之气。又如三十年代为瑞金革命烈士纪念碑塔题词，却用碑志书体书写碑文，尤为庄重雄强，用于纪念死难烈士，十分妥贴。这类例子还有很多，这里不一一列举了。

总之 ，毛泽东的楷书在道不在技。研究欣赏毛泽东的楷书重在理解其中深刻的书理和文化内涵，吸收其丰富的书学理念和艺术思想的表达。这对打破传统楷书的藩篱，实现楷书艺术现代化发展具有重要的借鉴意义。