#人物的悲剧可以穿越古今题材的限制简介
细致来说，“平凡”首先指的是定位不明晰，其次节拍散乱，进而将故事讲得拧巴。改编自小说《孤城闭》的《清平乐》即是一个典型例子，小说的内核是徽柔公主的对立，她没有痛快做自己的自由。公主的抗争是“我不要做他们的泥塑菩萨，我也不要他们的供奉，我什么都不要，我可以箪食瓢饮居于陋巷，只需他们不干预我的生活”，但作为公主她曾禁受了臣民二十年的奉养，她别无选择。她命运悲剧性的内核可以穿越古今题材的限制，最大限度地抵达今天的观众：她是人，不是被命运绑架、被供奉的“符号”。
但是，剧作《清平乐》将叙事的主线跳转到宋仁宗，要观众共情的是官家的处处掣肘：“君临天下，不是开疆拓土、建功立业，而是谨小慎微、如履薄冰。”当剧本试图将对立的内核去“刺”化，以为爱情不够格，而去选拔原著中并不存在的浩荡与悲悯，偏要从皇帝的视角拍完好剧。如此处置非但没能让内容显得更有深度，反而让《清平乐》的定位在言情剧与正剧之间拉扯，最终被定位在不伦不类的“历史传奇剧”上。质言之，《清平乐》的“平”是无法将主题靠悬念起伏的情节完成有效的讲述，而是发明了一种“论文体”剧本。固然获得了最佳美术奖的提名，也只能说是一种精致的平凡。
