#用“超实践”包裹荒谬简介
在《鱿鱼游戏》的布景中，修建被视为一种增强紧张感和心境的东西，为叙事增添了视觉与空间的元素。其间最引人注目的好像迷宫般的五颜六色楼梯。这一规划显着遭到西班牙修建师里卡多·波菲（Ricardo Bofill）红墙居处（La Muralla Roja）的影响，楼梯连接了不同层级的空间，通往极简而空阔的空间。红墙居处本身则受地中海区域传统北非城堡外形的启示，50个套房由许多院子将居处连接起来，迷糊了公共空间和私家空间的间隔，该安排的特点是一系列连锁楼梯、途径和桥梁，是对典型北非城堡循环旅程的现代诠释。
和美丽的色彩构成张力的是，剧中这一迷宫式的布景泄显露无序与不安感，楼梯相互交织，应战着重力。除了波菲的红墙居处，导演黄东赫泄露，这些楼梯仍是对荷兰艺术家埃舍尔（MC escher）的问候，埃舍尔常常在著作中根究悖论与错觉，描绘着实践中不或许出现的场景，而《鱿鱼游戏》相同流显露了这个微型现代社会的荒谬与超实践。这种超实践感还连续到了游戏场景中。在“一二三木头人”中，巨大的机器娃娃操作并监督着游戏，让参赛者显得比实践愈加渺小；到了“戳椪糖”游戏，参赛者们又置身于一个有巨型滑梯和攀爬架的操场，人和物体的标准发生了倒置。此外，剧中简化的房子，虚伪而又关闭的天空和布满儿童手绘风格的布景也布满超实践色彩。
