陈芹草书《自书诗册》

陈芹草书《自书诗册》

陈芹草书《自书诗册》（局部）

规格每页26.7cm×23.6cm　故宫博物院藏

柬云谷老僧　苦忆栖霞老比丘，投簪应得过沧洲。春茶正带天岩露，白乳重煎石涧流。草暖阳坡联枕卧，花浓野径并藜游。自甘香饭分余粒，客夜过失应东谢。昨夜春寒独闭门，思君花落正纷纷。殷勤赖有门前月，为我迎君复送君。冬至前日，子野在五柳亭上呵冻漫书呈览教。

　　陈芹，生卒年不详，约在明代正德至嘉靖年间。字子野，号横厓、白门野人等。上元（今江苏南京）人，祖上为安南国（越南）王后代，永乐年间来中国避战乱。明代嘉靖年间，陈芹曾任奉新知县，又调任湖南宁乡知县，后称病归乡。

　　陈芹是著名画家，工诗文，山水、花卉、竹枝皆能，曾与南京名士盛时泰（字仲交）等人结青溪社，互相以诗文酬唱。工写竹，声名传于远近。文徵明颇推崇陈芹，曾告诫门下弟子，到南京时“慎勿写竹，彼中有人也”。明末清初藏书家姜绍书评价“作画有清思，而墨竹尤佳，修篁文石，间以兰棘，位置清洒。余于金陵得其所图扇头墨竹，颇似管夫人法”。

　　陈芹在历史上的记载太少，寥寥数语也仅言及其画，然而其书法却大有可观。此件草书七言《柬云谷老僧诗》册页（如图），现藏北京故宫博物院。款署“冬至前日”，又曾见其一人物扇面，落款为“乙酉年”，照此推算，陈芹在明万历十三年（乙酉，1585年）还在世。此作有章草意趣，格调高古，气韵畅达，字形老辣，不似偶尔为之的墨戏之作。近时拍卖会上有其两张单页，以小草为主，兼及章草，水准与此作有差距。此作的精彩在于不刻意表现自元人以来写章草多重按捺画的手法，笔画的边廓外缘也不追求俊丽爽劲，如斧劈刀削般的锋利，而是含浑与古朴，这就与明早期写章草的书家拉开了距离。同时，陈芹所处年代，应是吴门书派鼎盛时期，南京距苏州不远，书画交流频繁，而其笔下却不受吴门影响，难能可贵。

　　此作字形整体偏扁，笔法追求圆润并多有飞白，可见其下笔的熟练，成竹于胸。偶出波挑以耀精神，增加了作品的生动活泼，因此一眼观之便有章草的基本体态。具体如夸大长横，无形中就增加了行间的呼应，“苦”“客”“落”等字皆是其例。中宫紧结，欲放还收，如“联”“卧”“浓”等字。又若两个“春”字、三个“君”字，既能注意变化不同，又能保持着章草字形的纯正，典雅而优美。再若“春茶正带”四字，擒纵自如，似断还连，开阔奔放。“门前月”三字，一笔婉转直下，摇曳生姿。

　　另见其传世画作《修篁文石图》，落款为楷书，典型的虞（世南）褚（遂良）风格，骨气洞达，笔法绵劲，实为上品。故可知其取法当在晋唐之间。

　　与其同时代的友人周晖在《金陵琐事》称：“子野法钟（繇）王（羲之），俊逸可爱。”略晚的詹景凤说他“章草斐然”。明万历四十三年（1615年）刻成的《金陵名贤帖》丛帖8卷，收录有杜环、顾麟、黄谦、谢承举、陈芹、周金、谢少南、陈凤等。可见他在当时还是有些影响，特别是章草。

　　陈子野的外国人血统令人有些惊讶，在中国生活日久，其笔下能有如此纯正又如此高超的技艺，在同时代的书画家当中也属佼佼者，更令人惊讶。中国传统文化的包容性很强，同化性也很强。几代之后生活在中国的外国人，故乡只记录在谱系里，实际早没了联系，梦里江山似乎更无踪迹，这其实是令人叹怀的事情。优秀的文化使人联系起来，遥远的距离又让人隔离开来。不知生活在异国他乡的华夏子孙后代，对祖国的文化和风物还是否熟悉。陈芹的经历带给我们不少思考。