当代书法家李茂江草书欣赏 多次获得全国大奖

书法最能表现情感的书体就是草书，然而，草书写起来却并不那么容易，因为草书创作不仅仅是笔法和章法，更是一个人情感的宣泄，可以说，想要写出一幅很有水平的草书作品，需要创作者各种能力的表达。

下图是青年书法家李茂江所创作的一幅作品，这幅作品获得了全国书法篆刻展优秀奖，也是当时的最高奖。从作品的整体形式上来看，是一幅非常经典的草书作品，作者不仅具备了相当高的技法水平，还在情感表现上与其相适应，可谓是相得益彰。

李茂江出生于1982年，现为中国书法家协会会员，中国书法家协会培训中心导师，贵州省书法家协会副主席，美术学硕士。

李茂江五体皆能，擅长行草书书法，从他参展的作品中，大多数都是以行草书示人的，可见他在行草书方面具备高超的书写技能。有评论指出，李茂江自2、3岁起就学执笔，10余岁即开始临帖，从此便一发不可收拾，在后来的大学期间和参加书展，都是有着不错的成绩。

李茂江草书师法于北宋黄庭坚书法，其点画跌宕、连绵环绕，而结体更与古人肖像，又不乏自己个性气质，在章法上多采用茂密、浓厚的处理方法，如此一来，使得作品便有了密中有疏、大乾坤、小布白的艺术感受，把书法的哲学关系在细微中得以展现。在墨法处理上，李茂江似乎更注意黑白、浓淡、干湿的细节表现，字中的大开大合用墨法作出了细节处理，这不能不说是一种巧妙。

当代有很多书法家喜爱写“丑书”，因为在他们看来，只有丑书才能表现出书法的艺术性，而李茂江并没有走向丑书的一面，而是在书法艺术性中寻找矛盾关系，尤其是他用很多的“点”画来表现这个关系。我们注意到他的作品中在许多“点点”，这时又让我想起明代书法家祝允明所写的草书《赤壁赋》中也采用的类似的表现手法，其目的和作用是用这些并不相同的“点”来抒发作者的内心情感，因为在草书书写中，能一次或多次写出姿态不相同的点时，需要高超的书写水平。

黄庭坚书法的风格，尤其是他的草书作品，被誉为长枪大戟，其线条就有跌宕起伏的特点，而结体内紧外松，有的线条很长，做到了势的极致，而李茂江的草书则一反黄庭坚这些特点，将点画、线条缩得更紧，营造了书法整体形式上的紧密感，虽然如此，但紧密之外还有字内、字间的宽疏，这些细微的矛盾表现，使得作品有别于丑书之列。

当然，我们不能只看到他的获奖作品中的这些紧密章法，有时，为了营造时空关系，他也有用长线来进行空间的分割，这些长线并不是完全的垂直，而是根据空间需要，制造出宽与窄、白与黑的关系，使作品在密中见疏，有了“透气性”。

欣赏李茂江的草书作品，除了对其技法书写水平要有一定认识，更多地还要从他的学识、修养方面进行辨识，作为一名美学研究生，他在中国书法史、绘画史以及美学史论等方面有着充分的文化涵养，只有有了这些滋养，才能在自己对书法的表现力上带来认知上的感受，创作起来才会有游刃有余、龙飞凤舞的创造力。