董其昌《霜林秋思图》

《霜林秋思图》是明代画家董其昌创作的绢本设色画,纵130.2厘米,横63.5厘米,现藏于台北故宫博物院。此画近景崎岖不平的山石,其中有的山石较陡与中景的山石相粘…

董其昌《霜林秋思图》

霜林秋思图》是明代画家董其昌创作的绢本设色画,纵130.2厘米,横63.5厘米,现藏于台北故宫博物院。

董其昌《霜林秋思图》

此画近景崎岖不平的山石,其中有的山石较陡与中景的山石相粘接,近景的山石间有几棵树木,有的树干粗壮挺拔,有的枝干弯扭,但其枝叶茂密,大树下和山腰间有两间茅屋座落其间。中景的山石与远景的山石一样浓重;那片决定中、远景的距离感的白色炯云,上连霄汉,下通江湖,犹如“一炬之光,通体皆灵”。

董其昌《霜林秋思图》

此画构图紧凑。画法上用淡笔勾出轮廓,作横笔米点皴;山石用润笔,连皴带擦,远处树不分叶,近树横点,画面突出主峰,渲染江南秀丽风光。从总体来看,此画笔墨清雅温和,秀润恬淡,能代表他的一般风格和思想情趣:董氏笔墨秀朗,此图可视为代表作。

董其昌《霜林秋思图》

刘禹锡《秋词》:“山明水净夜来霜,数树深红出浅黄。试上高楼清入骨,岂如春色嗾人狂。” 

董其昌《霜林秋思图》

董其昌《霜林秋思图》

董其昌(1555—1636),字玄宰,号思白、香光居士,松江华亭(今上海市)人。明朝后期大臣、书画家。正如李志敏所说:“主张学古变古,但在书法神韵问题上的迷信观念,却比古人尤有过之”。万历十七年,考中进士,授翰林院编修。一度担任皇长子朱常洛的讲官。历任湖广提学副使、福建提学副使、河南参政,因病辞职。泰昌元年(1620年),明光宗朱常洛继位,授太常少卿、国子司业,参修《明神宗实录》。天启五年(1625年),出任南京礼部尚书,因事辞官。崇祯五年(1632年),出任太子詹事。崇祯七年(1634年),回归乡里。崇祯九年,去世,谥号“文敏”。

董其昌擅于山水画,师法于董源、巨然、黄公望、倪瓒,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;青绿设色,古朴典雅。以佛家禅宗喻画,倡“南北宗”论,为“华亭画派”杰出代表,兼有“颜骨赵姿”之美。存世作品有《岩居图》《明董其昌秋兴八景图册》《昼锦堂图》《白居易琵琶行》《草书诗册》《烟江叠嶂图跋》等。画作及画论对明末清初的画坛影响甚大。书法出入晋唐,自成一格。作品《戏鸿堂帖》(刻帖)。颇能诗文,著有《画禅室随笔》《容台文集》等。

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