王献之《洛神赋十三行》宋刻旧拓本

王献之《洛神赋十三行》宋刻旧拓本

王献之 洛神赋十三行 宋刻旧拓本 王献之书法

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#王献之《洛神赋十三行》宋刻旧拓本简介

王献之《洛神赋十三行》宋刻旧拓本
洛神赋十三行碧玉版原石


王献之《洛神赋十三行》宋刻旧拓本
宋刻旧拓剪裱本


王献之《洛神赋十三行》宋刻旧拓本
 宋刻旧拓剪裱本翻墨版


王献之《洛神赋十三行》宋刻旧拓本
无锡博物馆藏拓本



王献之小楷书曹植的《洛神赋》,自宋代以来,仅残存中间十三行,所以一般人都简称为《十三行》,真迹已不复存在。《玉版十三行》是王献之小楷代表作,被誉为“小楷极则”,笔划隽秀挺拨,结字萧散逸岩,顾盼有致,盛名千年不衰。




洛神赋十三行原文与拓片对照图


王献之《洛神赋十三行》宋刻旧拓本

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王献之《洛神赋十三行》宋刻旧拓本

王献之所书《洛神赋》(十三行)体势秀逸,笔致洒脱,清杨宾《铁函斋书号》认为“字之秀劲园润,行世小楷无出其右”。从《洛神赋》(十三行)中可看出,王献之的楷书笔法不再带有隶意,字形也由横势变为纵势,已是完全成熟的楷书之作。

这本刻帖中的字用笔挺拔有力,风格秀美,结体宽敞舒展。字中的撇捺等笔画往往伸展得很长,但并不轻浮软弱,笔力运送到笔画末端,遒劲有力,神采飞扬。字体匀称和谐,各部分的组合中,又有细微而生动的变化,字的大小不同,字距、行距变化自然。


王献之的楷书与王羲之相比有所不同:羲之的字含蓄,运用“内(扌厌)”笔法;而献之的字神采比较外露,较多地运用”外拓“笔法。他们都对后代产生了深远的影响。宋董迨《广川书跋》说:子敬《洛神赋》,字法端劲,是书家所难。偏旁自见,不相映带;分有主客,趣向严整。与王羲之《黄庭经》、《乐毅论》相比,一反遒紧缜之态,神化为劲直疏秀。