admin 董其昌行楷书仿颜真卿法倪宽赞传卷，绢本纵36.8cm，横1579.7cm，北京故宫博物院藏。这是董其昌60岁左右的作品。此卷所书内容取自班固《汉书》卷五十八，讲述的是汉武帝求贤用贤、广得天下奇士之情形，主题是国家要兴盛，朝廷就必须广揽各方人才。唐初名臣褚遂良晚年曾书写过此帖。董氏仿颜真卿书法写此卷，也寓有一定的社会内涵和现实意义。该卷用笔沉着劲健，结体端严中寓潇洒飘逸之致，颇有唐颜鲁公之法度，为董氏书法已臻佳境时的巨制。
该卷用笔沉着劲健，结体端严中寓潇洒飘逸之致，颇有唐颜鲁公之法度，为董氏书法已臻佳境时的巨制。
董其昌是晚明著名书法家、画家和书画理论家。他不仅在仕途上一帆风顺，而且在书法、绘画以及书画理论上都卓有建树。书法方面，董其昌与邢侗、张瑞图、米万钟合称为「晚明四家」。绘画方面，他是华亭派的代表人物，他的山水画和画论对后世都有着深远的影响。
同时， 董其昌也是书画史上争议最多的书画家，围绕着他的画、书法及书画理论乃至人品，后世一直存有争议。明代书家的代笔人，除了文征明以外。以董其昌为多。董其昌对赝品也是淡然处之，并且自己应酬不过来时也多请人代笔。
清代学者周亮工《读画录》中记载：“钱虞山尝言：董文敏最谨慎其笔墨。有请乞者，多请他人代之；或点染已就，僮仆以赝笔相易，亦欣然为题署，都不之计。”董氏的代笔人，根据明末姜绍书的记载有赵左、僧珂雪、沈士充、吴振、赵问、叶有年、杨继鹏、常莹等人。
顾复《平生壮观》称：“先君云：与思翁交游二十年，未尝见其作画。案头绢纸竹笼堆积，则呼赵行之(泂)、叶君山(有年)代笔，翁则题诗写款用图章以与求者而己，吾故不翁求而翁亦不吾与也。闻翁中岁四方求画者颇多，则令赵文度(佐)代作，文度没而君山、行之继之，真质混行矣里”。
指出了董氏之所以能够从容应酬画债，是因为背后有一大批代笔人的存在。从这些记载中我们可以得知：董氏捉刀人众多的事实是肯定的。我们近代的书画鉴定大家谢稚柳和启功先生也都曾专门撰文，来探讨董其昌书画代笔和伪作的现象。
从艺术和市场的角度上来看，赝品的存在毁坏了艺术的真实性，扰乱了正常的市场秩序，但是从传播的角度来看，它却扩大了艺术品的传播范围。
有很多代笔者或造假者水平很高，对董的书法风格学的十分到位，就是其本人恐怕也难鉴定真伪，这种高水平的赝品，几乎就是真实的再现和传播董的书法艺术风格，所以我们从传播学的角度来看赝品是持积极肯定的态度。
董其昌《仿颜真卿法〈倪宽赞传〉》卷（局部）
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