北魏《石门铭》高清欣赏

《石门铭》是北魏摩崖石刻的代表，也是中国书法艺术发展史上的一座里程碑。因崖面广阔，摆脱纸张限制，大书深刻，笔阵森严，气势雄峻，故而书风自然开张、气势雄伟、意趣天成，表现出大朴不雕的阳刚之美，堪称鸿篇巨制。此摩崖石刻今已割移藏于陕西汉中博物馆。下面，我们欣赏这幅神奇巨制：

石门铭--释文:
石门铭：此门盖汉永平中所穿，将五百载。世代绵迴，戎夷递作，乍开乍闭，通塞不恒。自晋氏南迁，斯路废矣！其崖岸崩沦，涧阁堙禠，门南北各数里，车马不通者久之。攀萝扪葛，然后可至。皇魏正始元年，汉中献地，褒斜始开。至于门北一里西上凿山为道，峭岨盘迂，九折无以加，经途巨碍，行者苦之。
梁秦初附，实仗才贤，朝难其人，褒简良牧。三年，诏假节龙骧将军督梁秦诸军事梁秦二州刺史泰山羊祉，建旟嶓漾，抚境绥边，盖有叔子之风焉。以天险难升，转输难阻，表求自迴车已南开创旧路，释负担之劳，就方轨之逸。诏遣左校令贾三德，领徒一万人，石师百人，共成其事。三德巧思机发，精解冥会，虽元凯之梁河，德衡之损蹑，未足偶其奇。起四年十月十日，讫永平二年正月毕功。阁广四丈，路广六丈，皆填溪栈壑，砰险梁危，自廻车至谷口二百余里，连辀骈辔而进，往哲所不工，前贤所辍思，莫不夷通焉。王升履之，可无临深之叹；葛氏若存，幸息木牛之劳。于是畜产盐铁之利，纨绵罽毼之饶，充牣川内，四民富实，百姓息肩，壮矣！自非思埒班尔，筹等张蔡，忠公忘私，何能成其事哉？乃作铭曰：
龙门斯凿，大禹所彰。兹岩廼穴，肇自汉皇。导此中国，以宣四方。其功伊何，既逸且康。去深去阻，匪阁匪梁。西带汧陇，东控樊襄。河山虽险，凭德是强。昔惟畿甸，今则关壃。永怀古烈，迹在人亡。不逢殊绩，何用再光。水眺悠皛，林望幽长。夕凝晓露，昼含曙霜。秋风夏起，寒鸟春伤。穹隆高阁，有车辚辚。威夷石道，驷牧其骃。千载绝轨，百辆更新。敢刊岩曲，以纪鸿尘。
魏永平二年太岁己丑正月己卯朔卅日戊申梁秦典签太原郡王远书，石师河南郡洛阳县武阿仁凿字。
铭文右下方有一段摩崖刻字，即谓《石门铭小记》，文曰：本西壁文后汉永平中开石门，今大魏改正始五年为永平元年，余功至二年正月，迄乎开复之年同曰永平，今古同xx(残2字)矣哉！后之君子异事同闻焉。贾哲字三德。

中国五千年璀璨的传统文明，博大精深，其中无与伦比的汉字文化、丰富多彩的字体艺术，都已为世人所认可。在此基础上积淀产生的中国书法艺术，更是门类良多、风格各异，魏碑便是其中颇具特色而又实用的一种。据记载，魏碑是我国南北朝时期（420—589）北朝文字刻石的通称，以北魏为最精，其中《石门铭》便是魏碑精品之一。 

　　《石门铭》全称《泰山羊祉开复石门铭》，也称为《王远石门摩崖》。北魏宣武帝永平二年（509）正月刻，位于陕西汉中褒城东北褒斜谷石门东崖壁上，由太原典签王远书丹，武阿仁凿字。《石门铭》碑高175厘米,宽215厘米，28行，满行22字，后书题记7行，每行9至10字。后汉开凿的石门道早已破废，本崖文记述了北魏重修褒谷道的原因、经过与结果，传颂梁、秦二州刺史羊祉“诏遣左校令贾三德”重开褒斜道的盛举。《石门铭》全文融记事、颂功、写景和抒情于一体，是北魏摩崖石刻的代表，也是中国书法艺术发展史上的一座里程碑。它被康有为认定为魏碑三大神品（《爨龙颜碑》《灵庙碑阴》《石门铭》）之一。这件作品无论是书法艺术还是雕刻技巧，均可谓浑然天成，雄浑大气。笔者就品味《石门铭》，想从以下三点来谈。 

　　雄浑古拙的自然仪态 

　　《石门铭》地处人迹罕至的悬崖，因其石质坚硬，所以破坏得很少。这个摩崖非常宽阔，所以凿刻时不受纸张限制，凿字者又受大自然雄伟壮阔之景的影响，书风自然开阔，气势宏伟，意趣天成，表现出大朴不雕的阳刚之美。其字点画瘦劲，中心宽博，仰行取势而笔画充分延展，字距行距疏宽，具有舒展、奇逸、洒脱的特点，是圆笔的极致，有一种未经整饰的自然美和未经异化的人性美。摩崖刻石，有书写人的意趣，又有刀刻的刚劲，再加上历史久远的大自然的鬼斧神工，而产生非人工意味，具有雄浑古拙之感，也是我们现在说的金石气。 

　　《石门铭》兼具《石门颂》苍劲凝练的篆隶笔法和汉隶跌宕开张、奇崛大气的特点，书风超逸疏宕、舒展自然。魏碑是楷书的不成熟形态，没有后世唐楷的森严法度，时有不落窠臼之美。《石门铭》中有一些字保留了隶书笔意，有一些则流露出行书笔意。“正”字为典型的行书体态，笔画凝重。“平”字两点画有明显的行意，“洛”字各部保留牵丝之笔。“皇”字起笔撇画与竖画相连而成“一笔书”，最末一横画还保留了隶书遗意。“升”字掺入行意，显得飘逸流动，在郁郁苍苍的摩崖作品中尤其显眼。“伤”字左部顺势而下，牵丝连环，有很强的流动感。“后”“往”二字左部直接以行书笔法代替。把玩既久，我终于发现《石门铭》里增加的行隶笔意，使其全在一股韵味、一种神态、一派天籁之中。 

　　北碑以凝重见长，《石门铭》却舒展飘逸；北碑以方整为体，《石门铭》却随势造形。从局部看，字呈百态，个个飞扬，其笔致，其字势，有鹤栖于古松之宁静，腾于云天之狂豪，戏于水面之洒脱；有鸥群聚沙滩之顾盼，颠扑风浪之险疾，吟掠平湖之轻盈。从整体看，其字苍劲浑穆，千姿百态，动感强烈，仪态万方，呈现出一派飞翔之感。感于此，笔者以为，赏《石门铭》之艺术精妙，不仅在于欣赏其展现的“鹤、鸥”的动感形态，更在于品味那“野、闲”之情趣。《石门铭》能赋予人精神上的率真，让学书者既保持北碑的古拙，又向远古的一种自然境界回归。 

　　变化莫测的点画艺术 

　　有书家云：“书法之美，在势不在形。”笔者以为，此说虽失之偏颇，但笔势之美确实是书法艺术的重要方面。总览《石门铭》，深入点画之中细细品味，不难发现那丰富多变的点画、平中寓奇的态势、不加粉饰的行笔在一气呵成中竟如此强烈地征服人心。 

　　一、点。“永”字起笔点粗大厚重，略带弧度，运笔方向一反常态，有古人所说“高峰坠石”的感觉。“实”字末笔点画极为精彩。一般情况下，这一笔多处理成反捺，此字打破常规，有不落窠臼之美。整体字形上方笔画偏向右方，有大厦欲倾之感，末笔点画反向处理，顿时化险为夷，有四两拨千斤的作用。“穿”字反其道而行，将反捺变成平捺，使字形产生飘逸飞动的感觉。“平”字中点画掺和篆法，将原本应为撇式的点画稍加变化，韵味立显。 

　　二、横。《石门铭》中横画有多种形态，“车”字长横很典型，无论从起笔、收笔还是运笔来衡量，均含古隶淳朴之美。“世”字横画末端粗重，显得十分粗犷有力。“矣”字共有两横，粗细差别不大，但行笔方向有别，一直一曲，相映成趣。“年”字有平行紧密分布的四笔横向笔画，同样展现了精妙的变化。第一横起笔处与简化的撇画连在一起，形态粗短，第二横长一些，第三横最短，第四横又伸长，形成“短—长—短—长”的节奏变化。字中的两个长横，又体现出运笔的轻重变化。“盖”字横画亦多，第一、二横画长短相差不大，运笔有细微变化，第三横左端与上方两横齐头，右边伸出，成为主笔，使整个字形显得非常宽博。这也是《石门铭》整体风格特征之一。 

　　三、竖。竖画在表现整体气势方面起关键性作用，因此同样也要时时体现出变化。“中”字竖画为悬针竖，笔画劲挺，力度饱满，使整个字显得风骨凛凛。“幸”字竖画略具弧度，使整个字形左右不对称；字中长横画稍弯曲，化险为夷。当字中有两笔以上竖画时，变化很丰富。 

　　四、钩。一般认为魏碑多长钩，且较粗重，其实并不尽然，观《石门铭》碑刻，可见钩画的多种变化。“民”字疏密对比极为强烈，左上方笔画收紧，斜钩笔画伸出。如果钩画短，整个字重心会失衡，因而钩画写长有平衡整个字重心的作用。“将”字右部的钩画为平钩，托住粗重的点画。如果钩画短促，则点画必将失衡。由此处可获得启示：运笔中，上一笔关乎下一笔，要时刻把握全局，不能孤立地处理笔画，否则就很难求得整体的和谐之美。“代”字钩画粗壮雄伟，显得气势非凡，运笔上要注意力送笔端，这样才能收到宽博沉雄的效果。任何规律皆非绝对，一般说来，魏碑中多长钩，但也有例外。“绝”字“色”部钩画较短，钩画形态为三角形状，接近后世唐楷笔法，与字中其他细线条形成鲜明对比。“已”字末笔几乎不出钩，只在笔画收笔末端有稍许暗示，显得意味深长。由此可见，《石门铭》在笔画处理上是颇具匠心的。 

　　五、撇捺。从总体上来看，《石门铭》撇捺较为舒展，使整体字形显得非常大气。相比之下，撇画比捺画变化要多一些。“馀”字左部撇画为首笔，纯粹中锋行笔，右部捺画尽力伸展，字形显得很宽博。“仗”字单人旁撇画起笔较方，收笔戛然而止，给人掷地有声的感觉。 

　　宽博沉雄的字体结构 

　　作为摩崖书，《石门铭》较之一般造像、墓志等作品气势更加宏大，但其结字形态并非一味求大，也有极个别做“小”处理，这样就形成了极强的对比。如“献”字较大，而“公”字较小，由字形夸张而形成对比。有的则是由笔画的极力伸展夸张和极力缩短而形成对比，有的则是利用字的高矮来制造对比。 

　　一、撇捺伸展，体态开阔。《石门铭》气势宏大的风格主要得益于撇捺的舒展开张，如“久”字。即使在字中撇捺画较多的情况下，它也努力突出这一点，如“发”字。值得注意的是，《石门铭》中左右结构的字，并不对某些笔画进行伸缩避让处理，这在唐楷中是很少见到的。“将”“输”二字，左右两部分均各行其是。以“将”字为例，“寸”部横画左边应缩进，但这里一任自然，反成一种风格。 

　　二、因字生形，意形相托。《石门铭》的很多结字一时有一时之态，不拘常调。如“方”字点画重入，横画一波三折，撇画很长，气势非凡。“成”字笔画有意处理得“松散”，使整个字变得很疏朗。“州”字形体本身很特殊，三部分大致相同，但此字自左至右逐渐向下倾斜，动感顿生。“仁”字单人旁稍向左倾，“二”部向右倾斜，左右两部分形成互动。“崄”字造型很别致，“山”部安放在左上部，力压千钧，却又稳稳当当。“途”字“余”部欹斜取势，“辶”恰如一叶小舟，上面一船夫正奋力划桨，乘风破浪，驶向远方。 

　　三、点画独特，呼应随势。特殊点画在字中常常起到改变字形、字势的作用。如“经”字，右部捺画一般都处理成反捺，此处却用长捺，改变了整个字的重心。“惟”字“隹”部竖画倾斜，使整个字具有动感。“梁”字尤佳，末笔本应为顺势与左侧点画相呼应，但这里自行舒展开来，使整个字似倾非倾，平中见奇。 

　　总的说来，《石门铭》狂放浪漫，古拙自然，流动畅达。康有为誉之为“神品”，在《广艺舟双楫》中评曰：“《石门铭》飞逸奇浑，分行疏宕，翩翩欲仙，源出《石门颂》《孔宙》等碑，皆夏、殷旧国，亦与中郎分疆者，非元常所能牢笼也。”最后，谨以康有为评《石门铭》诗句来作为结语： 

　　餐霞神采绝人烟，古今谁可称书仙？ 

　　石门崖下摩遗碣，跨鹤骖鸾欲上天。